1. Главная страница » Компьютеры » Olympus m zuiko digital ed 12 40mm

Olympus m zuiko digital ed 12 40mm

Автор: | 16.12.2019

Объектив был анонсирован в 2013 г. совместно с камерой Olympus OM-D E-M1 и формирует рабочий комплект с ней и другими камерами MFT. Фокусное расстояние объектива в эквиваленте полному кадру составляет 24—80 мм, что по диапазону примерно соответствует «стандартным» зумам других систем, в том числе беззеркальных.

Наименование Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro
Дата анонса 10 сентября 2013 г.
Фокусное расстояние (диапазон) 12—40 мм
Эквивалент для 35-мм кадра 24—80 мм
Байонет MFT (Micro Four Thirds)
Максимальное раскрытие диафрагмы F2,8
Минимальная диафрагма F22
Число лепестков диафрагмы 7 (скругленные)
Элементов 14 в 9 группах, в том числе один асферический, два двусторонних асферических, два из низкодисперсионного стекла, два из стекла с высокой рефракцией и один из особо высококачественного стекла
Минимальная дистанция фокусировки 0,20 м
Максимальное увеличение 0,3x
Автофокусировка да, внутренняя
Привод автофокусировки высокоскоростной с шаговым двигателем
Стабилизация нет
Защита от пыли и влаги да
Резьба для светофильтров ∅62 мм
Размеры (диаметр × длина) ∅70×84 мм
Вес 382 г
Средняя цена T-10501112

Вот как выглядят диаграммы MTF (Modular Transfer Function), или ЧКХ (частотно-контрастной характеристики), объектива на минимальном и максимальном фокусных расстояниях (данные Olympus America). Подробно о том, как читать ЧКХ, см. на странице Владимира Медведева.

У Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro достаточная светосила для того, чтобы считаться очень серьезным инструментом. Профессиональное назначение объектива дополняют:

  • Прочный металлический корпус;
  • Быстрая, точная и почти бесшумная фокусировка с помощью шагового двигателя;
  • Шкала расстояний, доступная в ручном режиме наведения на резкость;
  • Защита от пыли, влаги и низких температур.

Объектив лишен встроенной оптической стабилизации, но это ему и не требуется, так как внутрикамерная система компенсации дрожания работает вполне эффективно, обеспечивая при съемке запас в три ступени экспозиции.

На корпусе Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro имеются два управляющих элемента: ближе к байонету располагается кольцо зуммирования, а ближе к передней линзе — фокусировочное кольцо. Его можно сдвинуть к себе (к камере) и перейти таким образом в ручной режим наведения на резкость (он доступен при наполовину нажатой кнопке спуска затвора или в режиме фокусировки «S-AF+MF»).

Система фокусировки внутренняя. Это означает, что при ее работе объектив не удлиняется, а передняя линза не вращается, позволяя использовать поляризационные фильтры без необходимости коррекции их положения. Однако при зуммировании происходит весьма значительное увеличение длины нашего оптического инструмента, что несколько неудобно. Впрочем, такой «побочный эффект» присущ значительной доле стандартных зумов других систем, обижаться на это бессмысленно.

Практическую оценку качеств начнем с пейзажа — самого распространенного сюжета в путешествиях.

Резкость такая, что можно, как говорится, просто ошалеть. Нечасто удается видеть столь качественную работу оптики, причем в не очень благоприятных условиях: над землей висит дымка, скрадывающая контуры гор на горизонте. Но даже в ней можно различить столбы линии электропередач (справа) и ряды роста колосьев на полях (слева). Про средний и передний планы и говорить нечего: листик к листику, травинка к травинке!

Еще один пример феноменальной резкости на прикрытой диафрагме. Мельчайшие детали одинаково хорошо различимы как в ярких светах, так и в глубоких тенях. Их так много, как это только возможно в подобной сцене. Как гласит старинная поговорка, которую любил повторять Александр Трифонович Твардовский, автор «Василия Тёркина», надо б лучше, да нельзя!

На полном раскрытии потеря резкости почти незаметна; ее с большим трудом можно обнаружить при пристальном разглядывании, и только на периферии кадра. В центре же все остается очень резким.

Почти ничего не меняется к худшему и в условиях нехватки освещения. Вот, например, для того чтобы сфотографировать потолок пещерной церкви (на снимке ниже), пришлось поднять чувствительность до ISO 800.

Эта церковь вырублена в скале в III—IV вв. н. э., а росписи здесь появились намного позднее, только в IX—XI вв. Они в очень интересной цветовой гамме и непривычны для нас по содержанию, начиная хотя бы с положения пальцев руки для крестного знамения (в центре).

Даже при явно недостаточном освещении детализация на снимке не страдает. Отлично видны не только все подробности рисунка, но и фактура поверхностей сколотого камня. Отрадно наблюдать и другое: несмотря на полное раскрытие диафрагмы, виньетирование в этой сцене практически незаметно.

Это пример резкости на открытой диафрагме при ярком солнечном свете и размытии заднего плана. У меня нет ни малейших претензий к качеству картинки.

Пример фронтального бокэ при сильном диафрагмировании. Сказать что-либо определенное трудно, но в целом ветки и ягоды на переднем плане не сильно мешают восприятию смыслового акцента, который перенесен на задний план. Именно он находится в зоне резкости. И кстати, здесь все в порядке с детализацией. В общем, результат засчитан.

На этом снимке я попытался исследовать размытие фона. Разумеется, условия выбраны не простые — а кому нужна игра в поддавки? Задний план образован теми же ягодами и листьями, что и передний, из-за чего образуется известная пестрота и избыточная структурированность рисунка. Мне представляется, что наш подопечный справился с заданием очень неплохо. Во всяком случае, другие универсальные светосильные зумы, с которыми мне приходилось работать, в аналогичных условиях показывали более скверные результаты. Это, кстати, одна из причин, по которой я в конечном счете избегал ими пользоваться.

Читайте также:  Cechzc2u подключить к компьютеру по bluetooth

Здесь я тоже предпринял попытку протестировать размытие фона, причем в условиях контрового света низкого солнца. Резкость на переднем плане отменная (здесь, на зеленых листьях, центр фокусировки). Собственно, о бокэ можно говорить только на среднем плане, потому что дальше ничего приятного глазу выявить нельзя.

Чтобы реабилитировать нашего подопечного, достаточно всего-то выбрать другое крайнее положение зуммирования — 40 мм. Ни одного «зайца». Картинка ровная, спокойная, пусть малоконтрастная (это легко правится), зато с более пристойным видом солнца. И вершины в дымке тоже получились неплохо.

Не просто снимок, а, так сказать, проверочный заход. Диафрагма открыта на один стоп шире, чем при съемке предыдущего фото — и тоже нет никаких «зайцев». Правда, детали в тенях исчезли почти начисто (то есть «натемно»), но это в данном сюжете — дело десятое. Мне нужны были солнце, правильный цвет и четкие контуры гор и шаров, и все это получилось, как было задумано.

Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro вполне годится для репортажной работы, причем как при естественном, так и при искусственном освещении, благо светосилы и внутрикамерной стабилизации для этого хватает.

Несмотря на нехватку освещения, объектив отработал сцену очень хорошо, в полном соответствии с моим замыслом. На фоне равномерной окраски стены заметно небольшое (на глаз около −0,5EV) виньетирование справа.

Очень хорошая работа! Правильно выбрана «золотая середина» цветности: стена слева не стала совсем желтой, но и лицо не посинело. Точный и верный автоматический баланс белого — несомненное преимущество связки объектива и камеры.

На воздухе и в помещении (даже в пещере) баланс белого, как правило, работает адекватно, хотя условия часто далеки от идеальных. Синий цвет остается синим (первое фото) даже при желтоватом свете вечернего солнца. А серый потолок пещерной церкви (второе фото) не проваливается в желтизну или синеву.

С помощью Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro можно создавать отличные панорамы, причем если воспользоваться правильными средствами их создания, то можно обойтись не только без штатива, но даже без упора, и снимать с рук, без подготовки и дополнительной потери времени.

Признаться, я не люблю использовать встроенные средства камер для создания панорам — я просто делаю серию снимков с перекрытием, а затем сшиваю их в одном из любимых приложений.

Эта панорама снята в виде четырех горизонтальных кадров, с рук, при полностью открытой диафрагме. Склейка произведена в автоматическом режиме программой Kolor Autopano Giga.

Какая изумительная резкость, несмотря на полное раскрытие! Посмотрим хотя бы на молодой месяц, на кромку горного склона, на котором видна мачта давно не функционирующей канатной дороги. Кстати, белая сплошная линия краевой разметки дорожного полотна освещена не рассветным солнцем, а фарами автомобиля.

Галерея

Итоги

Хотя, как сказано выше, я не поклонник универсальных зумов, в случае с Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro следует, как говорил Михаил Михайлович Жванецкий, высказать это мнение в кулак, завернуть в тряпочку и выбросить в урну. Мы имеем дело с прекрасным оптическим инструментом, обладающим быстрым и точным автофокусом, изумительной резкостью, начиная с открытой диафрагмы, хорошей цветопередачей, да еще и защитой от неблагоприятных погодных условий.

Для путешественника, а равно и поклонника фотографии во всех жанрах (кроме, пожалуй, съемки макро и звездного неба) — это настоящая находка, в ряде ситуаций остающаяся незаменимой. В связке с камерами Olympus — это инструмент выбора на каждый день, который не только отобразит окружающее, как вы того хотите, но в некоторых ситуациях сделает даже несколько больше.

Конструкция и дизайн

Каким объективом фотографы пользуются чаще всего? Конечно же, тем, который входит в комплект поставки, так называемый «кит». Существует предубеждение, что многие производители комплектуют камеры недорогой, довольно простой оптикой. На самом деле это хитрый маркетинговый ход, в результате которого часто получается заработать дважды: первый раз на продаже «кита», второй — на «профессиональном» объективе, покупаемом вместо штатного.

В случае с топовыми беззеркальными камерами компания Olympus пошла по другому пути. Со времён появления в 2013 году камеры Olympus OM-D E-M1 все «единички» стали комплектоваться объективом Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm f/2.8 PRO, относящимся к профессиональной серии.

Это универсальный зум-объектив, предназначенный для решения широкого спектра съёмочных задач. Он обладает светосилой f/2.8, широким диапазоном фокусных расстояний (ЭФР 24–80 мм), прочный металлический корпус защищён от внешних воздействий.

В статье я поделюсь с вами впечатлениями от использования Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm f/2.8 PRO. Отмечу, что во время съёмки кадров, по которым я оценивал те или иные технические характеристики объектива, была отключена коррекция искажений в камере, установлены нулевые настройки насыщенности, контрастности, резкости и прочих параметров.

По своим габаритам (длина — 84 мм, в выдвинутом положении — 112 мм, вес — 382 грамма) объектив занимает среднее положение в линейке Olympus. Он не так компактен, как фиксы, но при этом раза в два меньше, чем аналогичный по ЭФР и светосиле объектив для зеркальных камер. Диаметр корпуса составляет 69,9 мм, а резьбы для светофильтров — 62 мм.

Читайте также:  Dvb t2 приставка для кабельного телевидения

Первое, на что обращаешь внимание — высокое качество материалов и сборки. Кольца зумирования и фокусировки имеют удобную мелкую насечку. Значения фокусных расстояний на шкале нанесены путём гравировки.

Из пластика сделан только выдвигающийся при зумировании тубус с передней группой линз. Даже при его максимальном выдвижении люфтов нет. Байонет, конечно, металлический.

Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm f/2.8 PRO защищён от пыли и влаги. Практика использования подтверждает, что даже после нескольких лет жёсткой эксплуатации (эта модель на рынке с 2013 года) объектив сохраняет свои заявленные механические характеристики.

В оптической схеме используются 14 элементов, среди которых два односторонних асферических, один двусторонний асферический, два из низкодисперсионного стекла, два из стекла с высокой рефракцией и один — из особо высококачественного стекла. Cветосила объектива — f/2.8, а минимальное отверстие, которое обеспечивает семилепестковая диафрагма — f/22. Автофокусировка использует высокоскоростной шаговый двигатель.

На объективе есть программируемая клавиша L.fn, которая по умолчанию выполняет функцию блокировки автофокуса, но на неё может быть выведено управление другими функциями камеры.

В комплекте с объективом поставляется тканевый чехол и невысокая бленда с байонетным креплением, изготовленная из металла и пластика.

Пользователи системы m4/3 долгое время страдали из-за отсутствия толкового светосильного штатного зум-объектива, типа аналога полнокадрового 24-70 мм.
Да, конечно, есть очень неплохой Panasonic 12-35 мм f/2.8. И для владельцев камер Panasonic это действительно "священный грааль", поскольку он еще и со стабилизатором. Однако для тех, кто в "микре" выбрал другую систему, этот объектив будет неоправданно дорогим из-за совершенно не нужного на Olympus оптического стабилизатора в объективе. Зачем переплачивать за функцию, которой не собираешься пользоваться? Но до выхода 12-40 у владельцев микры других вариантов не было.

К счастью, в конце прошлого года Olympus выпустил объектив 12-40 mm f/2.8 PRO, который положил начало будущей линейке PRO-объективов высшего класса. Краткий обзор представляю вашему вниманию.

Как ни странно, хочется начать с вопроса о цене. Многие говорят о том, что объектив слишком дорогой (особенно учитывая россиянские реалии).
С одной стороны, 40-45 тыс. рублей — это немаленькая цена для объектива вообще. Особенно если для вас "микра" — бюджетная система (а она в принципе может быть бюджетной, ведь есть много недорогой оптики от самых разных производителей, например АФ от Sigma и не-АФ от Samyang).
С другой стороны, 12-40 вполне соответствует по цене светосильным зумам-штатникам на других системах (типа Canon 24-70 mm f/2.8 первой версии или 24-105 мм f/4). Более того, 12-40 примерно на 100 уе дешевле, чем Panasonic 12-35. Но мы еще успеем бегло сравнить эти объективы.

Итак, начнем с внешнего вида, конструктива и комплектации.

В комплект входит сам объектив, крышечки (причем крышка передней линзы удобная, с защелками внутри окружности), бленда (что весьма нетипично для Олимпуса), мягкий чехольчик.

Длина его от байонета в "коротком" состоянии — около 8.5 см (не считая бленды), в выдвинутом — более 11 см. Сама бленда имеет высоту примерно 3.5 см.
Толщина "бочонка" в самом широком месте — примерно 6.5 см, внешний диаметр бленды — около 7 см, а диаметр резьбы под фильтры — 62 мм.

Можно стырить и интернета вот такое фото и увидеть, что на самом деле Олимпус мало отличается размерами от брата-Панасоника:

Объектив довольно увесистый — 382 г, что на 80 г больше, чем у Панасоника 12-35 (80 г — это примерно вес куриного яйца).
Но даже с этим объективом m4/3 сохраняет компактность и заметно меньший вес, чем аналогичная полнокадровая система, где 24-70 мм весят по 700-900 г.

12-40 ощущается очень цельным и надежным, кольца вращаются плавно и без люфтов, "хобот" не болтается (и не вращается при зуме-фокусировке, что дает возможность с удобством пользоваться поляриками). Бленда надевается легко и уверенно фиксируется боковыми зажимами.

Внешняя отделка — слегка рифленый металл — напоминает дизайн объективов Panasonic (12-35 и 35-100), с той лишь разницей, что у Панасоника у металла фирменный "баклажановый" оттенок). 12-40 делают только в черной версии. Но, если это кому-то важно, по дизайну 12-40 прекрасно гармонирует как с серебристыми, так и с черными тушками 🙂

Объектив обладает погодозащищенной конструкцией, то есть переносит дождь, брызги и низкие температуры. Надо полагать, что и пыль он не особо сосёт, поскольку при зуммировании я не слышу свиста воздуха, характерного для других "пылесосов" с выезжающим "хоботом".

Что меня весьма обрадовало, Олимпус решил отказаться от резиновых колец зума и фокусировки, теперь они металлические (или только покрыты металлом?), и на них не будет накапливаться противный белый налет от потных рук.

Когда только вышла камера OM-D E-M5, самым быстрым объективом в системе был тёмный китовый зум 12-50 3.5-5.6.
Потом по скорости подтянулись и новые фиксы, хотя не все из них фокусировались с такой же скоростью, как 12-50 (при всех его оптических недостатках).
12-40 2.8 — объектив, "быстрый" не только с точки зрения светосилы — в нормальных световых условиях фокусировка из любого положения в любом диапазоне расстояний происходит практически мгновенно, как на зеркалке. Не имел возможности попробовать стекло на E-M1, но на E-M5 скорость и уверенность автофокуса сильно падает по мере падения освещенности, но это уже недостаток камеры, а не объектива.
В целом 12-40 не был ни разу замечен в "рыскании" туда-сюда, кроме как при очень плохом освещении и на объектах без деталей.

Читайте также:  2Lk service nalog личный кабинет

В таких условиях помогает кольцо ручной фокусировки, которое имеет две позиции. В верхнем ег положении линза работает в режиме автофокуса, с возможностью ручной поправки ("full-time manual"). Если потянуть кольцо на себя, то оно со щелчком переключится в режим только ручной фокусировки, а над кольцом откроется для глаз шкала дистанций. В обоих положениях линзы передвигаются с помощью мотора, но в "ручном" режиме фокусировка становится как бы более тугой, при этом у кольца появляются "стопы" в начале и в конце диапазона (хотя бесконечность обнаруживается не в дальнем положении "в упор", как можно было бы подумать, а несколько ближе, хотя и в полном соответствии со шкалой). Что интересно, в ручном режиме объектив можно сфокусировать немного ближе, чем фокусирует его автоматика (то есть достигается больший масштаб макросъемки).
В обоих режимах ручной фокус не ощущается "отчужденным" или замедленным, передача движения кольца создает полную иллюзию настоящей механической фокусировки.

12-40 2.8 обладает сложной оптической схемой (14 линз в 9 группах), причем большая часть линз — "экзотические" (два асферических элемента с тремя асферическими плоскостями, два элемента из ED стекла, два элемента из HR стекла и по одному элементу из EDA, DSA и HD стекла. Нанесено многослойное покрытие ZERO — Zuiko Extra-low Reflection Optical).

Объектив покрывает "классический" диапазон фокусных расстояний, которые в пересчете на 35 мм систему соответствуют 24-80 мм, то есть от широкоугольника до портретника. Эти фокусные призваны решить как минимум половину каждодневных съемочных задач (если считать, что другая половина приходится на теледиапазон, от 70 до 300 мм ЭФР, на сверхширокий угол и на специальную оптику типа фишаев и макриков).
Хорошо, что максимальное ФР составляет 40 мм, в отличие от Панасоника с его 35 мм — на выходе это дает 80 мм ЭФР вместо 70, и это несколько расширяет возможности портретной съемки и масштаб макро.

Чтобы примерно представить себе кратность зума, взгляните на две картинки — первая снята на 12 мм, вторая — левая часть панорамы на 40 мм:

По центру кадра резкость настолько высока, что даже на E-M5 (где еще есть АА-фильтр) при съемке иногда наблюдается муар на периодических структурах (см. предыдущие фото-полноразмеры).

Если нужно добиться идеальной резкости и в углах кадра на ФР 12 мм, то имеет смысл зажать диафрагму до f/5.6 (но не выше, поскольку дальше резкость начнет ощутимо падать из-за дифракции). В противном случае будет сказываться эффект кривизны поля, практически неизбежный для такого зум-объектива.

На "дальнем конце", т.е. на ФР 40 мм, объектив тоже равномерно резок, но, если сравнивать с более "короткими" его фокусными, то ощущается едва заметная мягкость картинки, которая, впрочем, придется очень кстати на портретах. А в пейзаже, опять же, можно и чуть-чуть зажать.

Виньетирование на открытой диафрагме довольно заметное, особенно на широком угле, хотя оно и становится меньше по мере закрытия. Для меня это никогда не было особенной проблемой, разве что если снимать панорамы, хотя сейчас всё это исправляется программо.

То же самое можно сказать и про дисторсию. На коротком конце она действительно есть, хотя даже на приведенных выше городских видах со множеством вертикалей она не бросается в глаза.
Да и вообще, мне лично не нравятся полностью исправленные ширики. Если на них снимать людей — то лица на краю кадра очень сильно тянет. А если есть дисторсия — то такого сильного вытягивания в углах уже не будет. Посмотрите на кэноновский 16-35 как пример. Там если человек попал в кадр — уже катастрофа. Именно поэтому например в кинематографе "бочки" не так боятся, как потянутых углов, потому что это выглядит совсем неестественно. А бочка. Ну бочка и бочка. При желании можно выправить всегда программно, запас разрешения имеется.
На 40 мм есть подушкообразная дисторсия, но настолько небольшая, что в жизни вряд ли вы заметите ее.

Что касается хроматических аберраций — на 12 мм я их не заметил, на 40 мм — в 200%-м увеличении присутствуют, но очень небольшие. В таких количествах ХА у меня и на "эталонной" технически зуйке 55 1.2 — тоже просматриваются.
В этом смысле 12-40 выигрывает у Панасоника 12-35, на котором хроматика довольно заметна (фото отсюда, первым идет Панасоник):

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

*

code