Canon 60d запись видео

Установка размера видеозаписи

Общая длительность видеосъемки и размер файла в минуту
Из-за ограничений файловой системы, если размер отдельного
видеоклипа достигает 4 Гб, видеосъемка прерывается автоматически.
При значениях [1920×1080] и [1280×720], максимальная
длительность записи отдельного видеоклипа составляет
приблизительно 12 мин. При значениях [640×480] и [Обрезка видео
640×480] максимальная длительность записи отдельного видеоклипа
составляет приблизительно 24 мин. Для возобновления видеосъемки
нажмите кнопку . (Начинается запись нового видеофайла).

Общая длительность записи

Карта емкостью 8

Повышение температуры внутри камеры может привести к
остановке видеосъемки раньше максимальной длительности
записи, показанной выше (стр. 173).

Максимальная длительность записи одного видеоклипа составляет
29 мин. 59 секунд. В зависимости от снимаемого объекта и
повышении температуры внутри камеры, видеосъемка может
остановиться раньше чем пройдет 29 минут. 59 секунд.

С помощью программы ZoomBrowser EX/ImageBrowser (ПО, входящее
в комплект поставки) из видеофильма можно выделять фотоснимки.
Фотографии получаются следующего качества: прибл. 2 млн пикселов
при [1920×1080], прибл. 1 млн пикселов при [1280×720] и прибл.
300000 пикселов при [640×480].

3настройка функций меню

Описание пунктов меню на вкладках
[n], [o], и [Z] приведено
ниже. Учтите, что настройки на
вкладках меню [n], [o], и [Z]
включаются только при переводе
Диска установки режима в положение
. Они не включаются, если Диск
установки режима установлен в
другой режим съемки.

Выдержка видео
В обычных условиях задавайте для этого пункта значение [Авто].
Если в пункте меню [Выдержк. видео] задано значение [Ручной],
появляется возможность вручную устанавливать чувствительность
ISO, выдержку и величину диафрагмы для видеосъемки (стр. 174).

Режим автофокусировки
Настройки режима автофокусировки такие же, как на стр. 160–166.
Можно выбрать режим [По изображ.], [u По изобр.], или
[Скоростной]. Следует отметить, что непрерывная фокусировка
на движущийся объект невозможна.

AF с кнопкой пуска в режиме k (запись видео)
Если задано значение [Разрешена], возможна автофокусировка
при видеосъемке. Однако, продолжительная автофокусировка
невозможна. Использование автофокусировки во время
видеосъемки может на мгновение сбить наводку на резкость
или изменить экспозицию.
Если для режима AF задано значение [Скоростной],
автофокусировка выполняется по изображению.

Настройка функций меню

Настройка функций меню Кнопки AF и замера дляkМожно менять.

Настройка функций меню

Кнопки AF и замера дляk
Можно менять функцию, заданную для нажатия наполовину
кнопки спуска затвора, кнопки запуска автофокусировки и кнопки
фиксации экспозиции. Кнопкам можно назначить следующие
функции в одной из десяти комбинаций: включение замера и AF,
фиксация AE, начало замера, отключение AF, нет функции.

kШаг изменения чувствительности ISO
Чувствительность ISO можно устанавливать вручную с шагом
1/3 ступени или 1 ступень.

kПриоритет светов
Если задано значение [Разрешен], будет улучшена детализация
в светлах. Динамический диапазон в пределах от стандартного
18% серого до светлых областей расширяется. Переходы между
оттенками серого и светлыми областями становятся более
плавными. Чувствительность ISO можно будет выбрать в
диапазоне 200 — 6400. Для функции Auto Lighting
Optimizer(Автокоррекция яркости) может также автоматически
устанавливаться значение [Запрещена] и его невозможно
изменить.

Также включается установленный Режим AF для съемки с использованием
ЖКД-видоискателя (кроме значения [Обрезка 640×480]).

Настройка функций меню Меню.

Настройка функций меню

Обычно, с помощью встроенного
микрофона производится запись звука
в монофоническом режиме. Запись
стерео-звука возможна при
подключении внешнего микрофона,
оснащенного стерео разъемом
(диаметром 3,5 мм), ко входу внешнего
микрофона камеры (стр. 16). При
подключении внешнего микрофона
запись звука автоматически
переводится на него.

Значения параметра [Запись звука]

: Уровень записи звука будет регулироваться

автоматически. Регулировка уровня записи
выполняется автоматически, в зависимости от
громкости звука.

[Ручной] : Для опытных пользователей. Возможна

ступенчатая регулировка уровня звукозаписи на
выбор из 64 уровней.
Выберите пункт [Уровень записи] и наблюдая за
показаниями уровня, поворачивайте диск ,
чтобы настроить уровень записи звука. Наблюдая
за индикатором максимальных показаний
(приблизительно 3 с), настройте индикатор уровня
записи так, чтобы его значение при самом громком
звуке иногда равнялось отметке «12» (-12 дБ).
Если значение превышает отметку «0»,
появляются искажения.

[Запрещена]: Звук записываться не будет.

Настройка функций меню.

Настройка функций меню

Если задано значение [Разрешить], будет уменьшен шум от
ветра в микрофоне. Обратите внимание, что некоторые шумы
в нижнем диапазоне звуковых частот также можно уменьшить.
При съемке в местах без ветра для этого пункта можно задать
значение [Запретить], чтобы записывать более естественный
звук.

Тихая съемка
Эта функция применяется в случае фотосъемки (стр. 159).

Таймер замера
Время отображения настроек экспозиции можно изменять
(время фиксации AE) при нажатии кнопки .

Отображение сетки
Установив значение [Сетка 1l] или [Сетка 2m], можно
вызвать отображение сетки.

Регулировка баланса громкости между левым (L) и правым (R)
звуковыми каналами не предусматривается.

В правом и левом канале используется 16-разрядная запись
и частота дискретизации 48 кГц.

Настройка функций меню Меню.

Настройка функций меню

Компенсация экспозиции
Хотя компенсация экспозиции может устанавливаться до ±5
ступеней, для видеозаписей ее можно устанавливать только до
±3 ступеней. Для фотографий компенсацию экспозиции можно
устанавливать до ±5 ступеней.

Auto Lighting Optimizer (Автокоррекция яркости)
Значение параметра Auto Lighting Optimizer (Автокоррекция
яркости) можно задавать, как указано на стр. 101. Это значение
применяется как для видеосъемки, так и для съемки
фотографий во время видеосъемки.
Если в меню [n] на вкладке [kПриоритет светов] задано
значение [Разрешен], параметр Auto Lighting Optimizer
(Автокоррекция яркости) автоматически устанавливается в
положение [Запрещена] и его невозможно изменить.

Стиль изображения
Значение параметра Стиль изображения можно задавать, как
указано на стр. 90-95. Это значение применяется как для
видеосъемки, так и для съемки фотографий во время
видеосъемки.

Баланс белого
Значение параметра Баланс белого можно задавать, как указано
на стр. 96-98. Это значение применяется как для видеосъемки,
так и для съемки фотографий во время видеосъемки.

Ручной ББ
Как указано на стр. 97, можно выбрать изображение для ручного
баланса белого.

Примечания, касающиеся съемки видео Качество записи и изобр.

Примечания, касающиеся съемки видео

Качество записи и изображения

Если установленный объектив оснащен функцией Image Stabilizer
(Стабилизатор изображения), функция Image Stabilizer (Стабилизатор
изображения) будет срабатывать каждый раз, даже без нажатия кнопки
спуска затвора наполовину. Использование функции Image Stabilizer
(Стабилизатор изображения) может привести к уменьшению
длительности видеосъемки или возможного количества кадров. При
использовании штатива или, если нет необходимости в использовании
функции Image Stabilizer (Стабилизатор изображения), необходимо
установить переключатель IS в положение .

Встроенный микрофон камеры записывает также звуки работы
камеры. При использовании приобретаемого отдельно внешнего
микрофона, можно предотвратить (или сократить) запись этих шумов.

Не подключайте ко входу внешнего микрофона никакие другие
устройства, кроме внешнего микрофона.

Не рекомендуется использовать автофокусировку во время съемки
видео, поскольку это может на мгновение сбить наводку на резкость
или изменить экспозицию. Даже если установлен режим
автофокусировки [Скоростной], при видеосъемке он будет заменен
режимом По изображению.

Если из-за недостаточного объема свободной памяти на карте
видеосъемка невозможна, размер записываемого видео и оставшееся
время видеосъемки (стр. 176) отображаются красным цветом.

При использовании карты памяти с низкой скоростью
записи во время видеосъемки в правой части экрана
может появиться пятиуровневый индикатор. Он
показывает какое количество данных еще не было
записано на карту памяти (оставшееся место во
встроенной буферной памяти). Чем медленнее скорость
записи, тем быстрее индикатор будет достигать верхнего
уровня. Если индикатор заполнен, видеосъемка
автоматически прекращается.
Если карта обладает высокой скоростью записи,
индикатор может не отображаться или, если он отображается,
уровень вряд ли будет повышаться. Вначале рекомендуется
сделать несколько тестовых съемок видео, чтобы убедиться, что
карта памяти обладает достаточной скоростью записи.
При съемке фотографий во время видеосъемки запись видео может
прекратиться. Решить эту проблему можно попытаться, установив
низкое качество записи фотоизображений.

Примечания, касающиеся съемки видео Просмотр и подключение.

Примечания, касающиеся съемки видео

Просмотр и подключение к телевизору

Если во время автоэкспозиции яркость значительно изменяется, при
просмотре эта часть некоторое время может выглядеть как
неподвижное изображение. В этом случае производите
видеосъемку с ручной установкой экспозиции.

Если подсоединить камеру к телевизору с помощью кабеля HDMI
(стр. 209) и производить видеосъемку с размером [1920×1080] или
[1280×720], записываемый видеосюжет отображается на экране
телевизора в уменьшенном виде. Однако фактическая запись
видеосюжета будет правильно выполнена с заданным размером
видеозаписи.

Если подсоединить камеру к телевизору (стр. 209, 212) и производить
видеосъемку, во время съемки телевизор не передает каких-либо
звуков. Однако звук будет записан надлежащим образом.

Просмотр изображений В данной главе рассматриваются способы.

В данной главе рассматриваются способы просмотра

и удаления фотографий и видеозаписей, просмотра

изображений на экране телевизора и другие

функции, связанные с просмотром изображений.

Изображения, полученные с помощью другой камеры:

Камера может неправильно отображать файлы с измененным
именем, сделанные другой камерой или отредактированные на
компьютере.

Xпросмотр изображений

Выведите изображение на экран.

Отобразится последнее снятое или
последнее просматривавшееся
изображение.

Для просмотра изображений, начиная с
последнего, поворачивайте диск
против часовой стрелки. Для просмотра
снятых изображений, начиная с первого,
поворачивайте этот диск по часовой стрелке.

При каждом нажатии кнопки
вид экрана изменяется.

Завершите просмотр изображений.

Нажмите кнопку для выхода
из режима просмотра изображений
и возврата в состояние готовности
камеры к съемке.

Вывод одиночного изображения

Выделить → Я нашла инструкцию для своего фотоаппарата здесь! #manualza

Кто выкурил инструкцию по борьбе с курением?

Требуется попросить читателя ещё раз прочитать название данной статьи и осознать, что фотосъёмка данным аппаратом выходит за рамки обзора. Да, фотографии, сделанные фотоаппаратом, просто шикарны, не подкопаешься. Но к делу это отношения не имеет. Тестирование проводилось с объективом Canon EF 24-70 mm f/2.8 L USM. Это довольно дорогостоящее «стекло», которое отличается высокой светосилой. Камера тестировалась с ним, и только с ним. Предвидим будущий вопрос: «Почему именно с ним?», — и тут же отвечаем: «Чтобы исключить возможные претензии на тему “взяли плохой объектив — вот и получили плохой результат”». Правда, тот факт, что мы использовали хороший объектив, не исключает появление претензий другого толка: «Зачем такой хороший объектив использовали?» Смайлик.

Конструкция, технические характеристики

Алюминий и просмоленное стекловолокно — вот материалы, из которых изготовлен корпус камеры. Вполне современно, надёжно и прочно. Благодаря встроенному в видеокамеру ЖК-экрану, который откидывается и вращается практически в любую сторону под немыслимыми углами, во время видеосъёмки совершенно не обязательно приникать глазом к видоискателю (более того, это бессмысленно: видоискатель всё равно не работает, ведь зеркало приподнято!).

Корпус аппарата имеет привычную для фотографов форму. А такая форма подразумевает лишь одну-единственную, классическую (фотографическую) схему удерживания камеры: под пальцами правой руки для этого имеется выступ, а левой рукой удерживается объектив. Что касается основных кнопок управления, тут на первый взгляд всё в порядке и вполне удобно при таком удерживании аппарата. Так, если ведётся фотосъёмка, то указательный палец правой руки точнёхонько попадает на кнопку фотоспуска, левая же рука занята кольцами фокусировки и зума. Таким образом, если оператор имеет стандартное для нормального человека строение скелета, камера всегда будет обращена к вашему лицу только одной стороной — тыльной. Впрочем, впоследствии мы увидим, что снимать этой камерой с рук далеко не каждому под силу.

А подумал ли разработчик о таком банальном удобстве, как старт/стоп видеозаписи при стандартном удерживании камеры в руках? К счастью, да. Кнопка старта/останова видеозаписи находится под большим пальцем правой руки, она обозначена привычным красным кружочком (правда, не помешало бы разместить эту кнопку чуть правее). Кстати, кнопка фотоспуска в режиме видеосъёмки также несёт полезную нагрузку: при неполном нажатии на эту кнопку срабатывает автоматическая фокусировка, когда пользователю неохота возиться с кольцом ручной фокусировки. Но делать это нужно перед нажатием на кнопку REC, т. е. перед стартом видеозаписи.

В левой части корпуса размещена откидывающаяся дверца, под которой спрятались интерфейсы: вход для внешнего микрофона, HDMI-выход, композитный видеовыход и порт USB 2.0.

Карта памяти скрывается под откидной крышкой в правой части корпуса. Если крышка открыта, то аппарат не включится: питание от батареи просто не будет поступать.

Аккумулятор имеет внутренний форм-фактор и вставляется снизу. Резьбовое отверстие для крепления камеры к штативу находится точно по центру корпуса. Если вы собираетесь использовать тяжёлый объектив и снимать при этом со штатива, то дешёвый треножник тут не подойдёт — камера обязательно клюнет носом. Штатив требуется с прочной головкой. Хотя… Если уж пользователь раскошелился на фотоаппарат и хороший к нему объектив (или объективы) — расходы на серьёзный штатив будут выглядеть несущественной мелочью.

Краткие технические характеристики камеры приведены в таблице:

Параметр	Значение
Объективы

композитный выход аудио/видео
HDMI
USB
вход для микрофона (3,5 мм)

встроенная фотовспышка
TFT-монитор 3,0″ 1,04 Мпикс
автофокусировка (9 крестовых точек автофокусировки )

Более подробные сведения можно увидеть на странице продукта.

Видеосъёмка

Сразу же хотелось бы отметить ограничения, с которыми пришлось столкнуться при работе с описываемым аппаратом. Во-первых, видеозапись с выключенным ЖК-экраном (например, при использовании внешнего монитора) невозможна, ЖК-экран автоматически включается, когда камера переведена в режим видеозаписи. И не выключить его никакими средствами.

Во-вторых… Чертовски хотелось произвести видеозапись напрямую с HDMI-выхода камеры путём захвата в несжатое видео, однако разработчик аппарата зачем-то запретил эту возможность. В инструкции к камере на эту тему имеется следующая оговорочка (не по Фрейду, а по делу):

Если подсоединить камеру к телевизору с помощью кабеля HDMI и производить видеосъемку с размером [1920×1080] или [1280×720], записываемый видеосюжет отображается на экране телевизора в уменьшенном виде. Однако фактическая запись видеосюжета будет правильно выполнена с заданным размером видеозаписи.

Работает данное ограничение следующим образом: при подсоединении камеры к устройству отображения видеосигнал выводится не на полный экран, а обрамляется траурной рамочкой, призванной, видимо, подчеркнуть скорбь по невозможности захвата беспотерьного Full HD. Такой сигнал поступает на HDMI-выход камеры как во время простоя, так и во время видеозаписи.

Развернуть картинку во весь экран не представляется возможным, такое доступно лишь при воспроизведении уже записанного видео, когда камера работает в режиме плеера, проигрывая видео с флешки. Таким образом, наша попытка оценить качество встроенного в камеру кодировщика позорно провалилась. А ведь результаты могли бы оказаться крайне любопытными: подобная работа описана здесь.

К чему такое ограничение — кто знает? Вдумчивый читатель, имеющий полезную толику паранойи, наверняка уже догадался, «для чего» это сделано, однако давайте оставим догадки на его совести. Или же, как вариант, пообсуждаем их отдельно. [Вот вопросик для затравки: почему видео имеет столь высокий битрейт? Не оттого ли, что кодировщик записывает видеопоток в файл AVC cо «слабым» Baseline@ профайлом, а высокий битрейт призван компенсировать возможные артефакты сжатия?] Автору доводилось слышать оправдание в духе «процессор не в состоянии тянуть запись и вывод Full HD на HDMI». Плохое, неудачное, никуда не годное оправдание. Просто потому, что этот «слабенький» процессор как-то ведь умудряется записывать видео, одновременно с этим организуя вывод обработанной им же, процессором, картинки. А ведь изменить размер кадра и обрамить его рамочкой — на это требуется куда больше ресурсов, чем на прямой вывод, без каких-либо трансформаций в реальном времени.

Ну хорошо, побрюзжали, и хватит. Отбросим все эти придирки и сделаем попытку съёмки на природе. Поскольку наша камера умеет снимать только в прогрессивном режиме, попробуем определить, какой из них даёт наименьший строб. Для этого приведём сравнительный ролик, частота кадров в котором составляет 50 в секунду. Именно с такой частотой снимает наша камера, правда, лишь в разрешениях 1280×720 и 640×480. Съёмка в разрешении 1920×1080, к сожалению, ограничена 25 и 24 кадрами в секунду.

На третьей секунде данного ролика мы включили покадровую промотку, на которой можно видеть истинное различие между частотами 25-24 и 50 кадров в секунду. Если в роликах с 50 fps изображение меняется каждый кадр, то в роликах с частотой 25 и 24 кадра в секунду можно наблюдать подтормаживание через кадр, то есть изображение меняется в два раза реже. Соответственно, в съёмке 25p или 24p и при наличии быстрого движения в кадре (панорамирование или проводка) мы рискуем наблюдать дёргание. Да, всё это слишком очевидно даже для тех, кто с трудом представлял себе такое понятие, как частота кадров. Зато наглядно.

Различие в детализации видео при использовании разных видеорежимов можно оценить по следующим стоп-кадрам и прилагаемым к ним роликам (щелчок по фрагменту раскроет полный стоп-кадр):

100-процентные кропы стоп-кадров взяты из роликов, композиция из которых приводилась выше. Степень размытия объектов, как видим, разная. И, похоже, она зависит от частоты кадров, с которой ведётся съёмка. Так, стоп-кадр из видео, снятого с частотой 23,974 кадра в секунду, выглядит более размытым, нежели кадр из файла 25p. Размер кадра 640×480 принимать во внимание вряд ли стоит и пользоваться им тоже нет особого смысла, разве что в целях съёмки каких-то черновых зарисовок или при отсутствии карты памяти с ёмкостью и/или скоростью, достаточной для HD.

Кстати. Не вздумайте делать фотографии в тот момент, когда камера занята видеозаписью! Если попытаетесь, то будете сильно разочарованы, увидев в видеоролике паузу и услышав звук сработавшего затвора. Тут уж либо фото, либо видео — выбирайте. В следующем ролике, на четвёртой секунде, можно увидеть и услышать действие этого эффекта (точнее, дефекта):

В данном видеоролике можно было также наблюдать неудачный баланс белого — да, съёмка велась в автоматическом режиме, отчего баланс завалился в желтизну. Отсюда правило: в подобных условиях (при искусственном освещении) автоматическому ББ доверять не следует. Правда, при ручных настройках есть риск получить довольно неприятную цветную крошку, мельтешение, особенно в тёмных участках кадра.

Ещё один недостаток приводившегося ролика с девушкой и фортепиано: дрожь в кадре, которую невозможно не заметить. Виной тому оператор, не успевший установить камеру на штатив — съёмка велась с рук. Если кто-то из читателей спросит: «А как же стабилизатор?», — значит, он ничего не знает о прелестях съёмки дорогостоящей техникой, в которой отсутствует такая привычная видеолюбителям безделушка, как стабилизатор. Справедливости ради отметим, что в некоторых объективах стабилизаторы таки встроены — это к тому, что перед съёмкой на фотокамеру следует хорошенько взвесить будущие условия и запастись соответствующими объективами. Либо использовать стедикам. Однако его использование может быть сопряжено с определёнными трудностями, выражающимися в сложной регулировке равновесия. Но даже после этой регулировки вся система может пойти враскачку, если оператор вдруг забудется и изменит фокусное расстояние, ведь объектив имеет передвигающуюся вперёд-назад группу линз.

Следующий важный при видеосъёмке момент — фокусировка. Ручная или автоматическая — сейчас не суть важно. Наверное, трудно спорить с требованием, согласно которому в камере должны присутствовать инструменты, наводящие фокус автоматически, без участия человека, либо позволяющие сфокусироваться вручную с достаточной для этого точностью. К сожалению, в нашем аппарате автофокус во время видеосъёмки не работает. По крайне мере, нам не посчастливилось увидеть его работу. Единожды сфокусировавшись перед началом записи на каком-либо объекте, камера будет держать выбранное расстояние до самого конца съёмки.

Посмеем провести небольшое сравнение нашей фотокамеры с дешёвенькой видеомыльницей любительского назначения, которое позволит наглядно увидеть работу автофокусировки.

Как же, чёрт возьми, сфокусироваться вручную во время видеосъёмки нашим фотоаппаратом? Получается, только с помощью соответствующего кольца на объективе. Но ведь для этого необходим жёсткий контроль, требуется чётко видеть, получилось ли сфокусироваться на нужном объекте или нет. Маленький ЖК-экранчик в этом плохой помощник, нужна либо практика, либо множество дублей, либо… Ага, вот оно: в некоторых видеокамерах (в основном любительского диапазона) имеется специальный инструмент, чаще всего он называется «Помощник по автофокусировке». Существует два варианта исполнения такого помощника:

увеличивающийся фрагмент видео, где можно разглядеть контуры объектов и настроить резкость. Этот фрагмент, как правило, находится в центре кадра и обрамлён рамочкой. Такой механизм позволяет разглядеть контуры объекта, на который наводится фокус, и в то же время не потерять из виду всю сцену.
обрамление контуров объектов ярким цветом, синим или красным. Разумеется, оконтуриваются лишь те объекты, которые в данный момент попали в фокус. Чертовски наглядное представление, такой помощник можно назвать «продвинутым».

А что же наша камера? Да ничего! Ни грана из перечисленного здесь нет. Существует возможность лишь увеличить общий масштаб отображения видео на ЖК-экране, что неприемлемо — ведь в таком случае мы не видим всю сцену целиком, а просто смотрим в своеобразный бинокль.

В чём же секрет такой ограниченности? Ни тебе внятного автофокуса, работающего во время съёмки, ни завалящего помощничка по фокусировке… Видимо, съёмка видео на фотоаппарат — это само по себе считается уделом профессионала. А раз так, то в нагрузку к отсутствующему стабилизатору получайте и отсутствие автофокуса.

Снова зубоскальство? Вовсе нет. Мы всего лишь пытаемся разобраться в мотивах фанатизма, охватившего не так давно значительное число видеооператоров, массово перешедших на фотоаппаратную видеосъёмку. Итак, каковы они, эти мотивы, кто ответит? Возможность фотографировать и одновременно записывать видео? Это отпадает — причина выше. Если и фотографировать, то попеременно с видеосъёмкой. Более высокая чёткость изображения? Ведь в фотоаппаратах работает матрица огромных размеров. Давайте проверим. Снимем одну и ту же тестовую таблицу исследуемым фотоаппаратом и дешёвенькой видеокамерой, да и сравним результат.

Опять мимо — истинное разрешение при записи в видеофайл равняется разрешению любительских AVCHD-камер низшего и среднего ценового сегмента. Может быть, в фотоаппаратах имеются более удобные инструменты, позволяющие контролировать и управлять процессом съёмки? Нет, и это не так, мы уже убедились. Пожалуй, остаются лишь два варианта: «киношная» цветопередача (довольно-таки неуловимый фактор, о котором все знают, но мало кто видел) и возможность работать со сменной оптикой, то есть возможность использовать объективы, которые наиболее полно отвечают требованиям мастера. Во многом за счёт характеристик «стекла» можно добиться того или иного результата. И не в последнюю очередь (если не в первую) речь идёт, как правило, о пресловутой ГРИП (глубина резко изображаемого пространства, или глубина резкости). Другими словами, о том самом известном эффекте, выражающемся в фокусировке только и только на объекте съёмки. При этом остальное окружение, задний план либо объекты, находящиеся ближе, оказываются размытыми.

Таким образом, оператор имеет возможность принудительно сфокусировать внимание зрителя лишь на том объекте в сцене, который считает наиболее важным по смыслу. А это предполагает наличие высокой степени операторского мастерства. Но и не только. Данный фактор крайне затрудняет применение фотокамеры в событийной видеосъёмке. То, что обычно можно снять одним дублем на видеокамеру, фотокамерой вряд ли запечатлеешь с той же лёгкостью. Для гарантированного результата потребуются тщательная постановка, свет, с умом подобранный объектив и желательно несколько дублей. Например, при съёмке каких-либо материалов для рекламного ролика — разумеется, в студии.

Canon EOS 60D

Любительская видеокамера

Кстати, приведённый здесь пример с симпатичной девушкой может являться одним из образчиков элементарной ошибки, допущенной при съёмке материалов к рекламному ролику. Дело в том, что пресловутая глубина резкости в данном случае сыграла негативную роль: если резкость наведена на вытянутую вперёд ладонь девушки, то фигура её оказывается размытой. А это никуда не годится при будущем кеинге, замене фона. И наоборот — если фигура в фокусе, то ладонь уже нет. Опять непорядок. Если же отойти с камерой подальше, то и объект уменьшится, а нам этого не надо. Впрочем, в любом случае съёмку на «зелёнке» лучше проводить камерами, дающими детализацию повыше. Поскольку существующее в исследуемой фотокамере невысокое истинное разрешение затрудняет использование этих материалов при композитинге Full HD.

Тестирование в Imatest

Тестирование проводилось при естественном освещении, боковой свет.

Верхний график представляет собой краевой профиль, для которого приведено значение 10–90% rise distance в пикселях, а нижний график представляет собой MTF (Modular Transfer Function — функция передачи модуляции), для которой приведен параметр MTF50 в циклах на пиксель. Краевой профиль и MTF камеры показаны черной линией. Красной пунктирной линией обозначен краевой профиль и MTF, которые программа Imatest считает близкими к оптимальным. 10–90% rise distance и MTF50 также являются расчетными величинами Imatest.

График хроматической аберрации (на самом деле, это тот же краевой профиль, только построенный по каждому цвету в отдельности). При значении параметра CA (area) равного 0–0,5 хроматическая аберрация незаметна.

Тестирование в Colorcheck

Данная таблица хороша для визуальной оценки правильности цветопередачи.

Цвет внешнего квадрата представляет собой цвет, полученный с камеры, цвет внутреннего квадрата — цвет данного поля в эталонной таблице, приведенный к цвету, полученному с тестируемой камеры по яркости и контрастности. Если камера не ошиблась в цветопередаче на данном поле, то внутреннего квадрата просто не должно быть видно. Маленький прямоугольник в правой части внутреннего квадрата представляет собой цвет данного поля эталонной таблицы безо всяких преобразований.

Средняя строчка цифр показывает нам численную оценку ошибки баланса белого в единицах цветового пространства HSV. Так, цифры красного цвета обозначают ошибку по координате S — saturation (насыщенность), цифры синего цвета — в градусах Кельвина [Миредах (Mireds)]. При значении S 0,10 она видна, особенно на нейтральных полях большой яркости.

Нижняя линейка — это изображение шести нейтральных полей таблицы, на которых ошибка цветового баланса специально увеличена так, чтобы стать заметной (внешний квадрат), особенно в сравнении с эталонным цветом (внутренние квадраты — с коррекцией на яркость и контрастность без коррекции).

На следующей диаграмме в графической форме представлены отклонения зарегистрированных камерой цветов от идеала в цветовом пространстве CIE LAB. Данная диаграмма отклонения в Lab показывает, какую ошибку даёт камера при передаче цвета.

На протяжении многих лет аппараты с двухзначными числами в наименовании (10D – 20D – 30D – 40D – 50D) занимали стабильное положение в линейке зеркальных камер Canon EOS. Это были модели на грани между любительскими и профессиональными. Легкие, удобные в управлении и достаточно недорогие, чтобы быть доступными даже для любителей – и в то же время быстрые, выдающие снимки отличного качества и достаточно насыщенные функционально, чтобы использоваться и многими профессионалами. Выше них были только аппараты с одной цифрой в обозначении модели.

Поэтому выход модели EOS 60D вызвал смешанные чувства. С одной стороны, по многим параметрам она является существенным шагом вперед в сравнении с 50D – появилась возможность видеосъемки, экран стал поворотным, увеличилось разрешение матрицы и так далее. Однако некоторые другие моменты вызвали вздох разочарования у нынешних владельцев 50D – конструктив теперь не базируется на шасси из магниевого сплава, снизилась (хотя не сильно) скорость серийной съемки, пропала возможность подстройки автофокуса под различные объективы (а для профессионала, имеющего большой парк оптики, это имеет немаловажное значение), произошли изменения и в системе управления.

18 мегапиксельный CMOS сенсор формата APS-C (кроп 1,6), разрешение снимка 5184 x 3456
Полная совместимость с объективами EF/EF-S и вспышками Speedlite
Процессор DIGIC 4
Чувствительность ISO 100-6400 (Расширяемая до 12800)
Серийная съемка 5,3 кадра/сек. (серия 58 JPEG или 16 RAW)
Запись роликов Full HD со скоростью 30 кадров/сек., с полным ручным управлением, длительностью до 30 минут
Поворотный экран Clear View с диагональю 3.0″ (7,7см), формата 3:2, с разрешением 1,040,000 пикселей
63-зонная система замера экспозиции iFCL с двухслойным датчиком
Компенсация экспозиции +/- 5 ступеней
Возможность выбора максимального значения в режиме Auto ISO
Разъем для микрофона
Функция кадрирования видео
Карты памяти SD / SDHC / SDXC.

Итак, давайте посмотрим, что нового добавилось в камеру по сравнению с предшественницей 50D.

Матричная унификация

Начнём традиционно – с матрицы. Canon EOS 60D основан на 18-тимегапиксельной CMOS-матрице формата APS-C (22,3×14,9 мм; кроп-фактор 1,6). По сравнению с EOS 50D разрешение матрицы увеличилось на 3 миллиона пикселей (с 15Мп), а разрешение картинки поднялось с 4752×3168 до 5184×3456 точек.

Сравнивая матрицу новой камеры с матрицами EOS 550D и EOS 7D, мы обнаружим, что их характеристики (количество активных пикселей,линейные размеры, плотность светочувствительных элементов) если не идентичны, то максимально подобны. Учитывая, что все три камеры (EOS 550D, EOS 60D и EOS 7D) созданы на основе процессора DiGiC 4 (у EOS 7D их целых два – для быстроты обработки данных), мы можем говорить о появлении у Canon единой фотографической платформы для цифровых зеркальных камер с неполнокадровой матрицей.

Привыкшие к классическому дизайну фотографы сразу и не поверят, что перед ними EOS 60D

Означает ли единая фотоплатформа, что изображения, получаемые камерами на её основе, будут идентичны? В рамках визуальной сверки – да. А раз так, то, получается, что появление Canon EOS 60D ознаменовало для Canon начало такого периода, когда стоимость цифровых зеркальных камер с неполнокадровой матрицей зависит исключительно от предлагаемой функциональности и набора опций. Картинку же пользователь получает априори качественную, идентичную на камерах всего ценового диапазона.

Canon EOS 60D стала первой камерой в линейке «двузначных» моделей, чей облик и эргономика существенно отошли от «классического» образа. Изменений и правда столь много, что тяжело выделить основные, требующие упоминания в числе первых.

Начнём с того, что впервые в истории линейки с задней панели корпуса исчез мини-джойстик для управления точками автофокуса. Он превратился в восьмипозиционный переключатель круглой формы, вставленный внутрь второго диска управления – между внешним ободком и центральной кнопкой «SET». Такая метаморфоза, на наш взгляд, имеет несколько весомых плюсов при одном традиционном минусе – все настолько привыкли к местоположению и внешнему виду мини-джойстика, что ветеранам такое нововведение, возможно, покажется дискомфортным.

Хотя в профиль камера хорошо узнаваема по характерным "семейным" чертам

Также с задней панели убран ряд кнопок, традиционно расположенных по периметру LCD. Часть их просто упразднена, часть — перенесена на правую половину задней стороны камеры, поближе ко второму диску управления. Надо отметить, что дизайн оставленных кнопок переработан конструкторами Canon в полном соответствии с нормами эргономики – каждая из них обладает неповторимой формой и легко может быть опознана наощупь.

Также в Canon EOS 60D были переработаны (по сравнению с предыдущими моделями линейки и конкретно – EOS 50D) кнопки верхней панели, расположенные около вспомогательного информационного дисплея. Все они лишились двойной функциональности, чему, мы думаем, многие будут только рады.

Слегка был улучшен диск выбора режима съёмки. К нему в Canon EOS 60D приделан переключатель включения-выключения камеры, а в центре диска появился блокиратор, предотвращающий случайное изменение режимов. По сути, этот элемент управления EOS 60D идентичен по эргономике своему аналогу с EOS 7D.

Помимо внешнего вида, конструкционные изменения (по сравнению с EOS 50D) произошли и внутри Canon EOS 60D. Два главнейших из них – это использование для формирования корпуса фотоаппарата нового материала и замена Compact Flash на SD в качестве устройства хранения информации.

Смена флэш-карт формата CF на SD — это необходимая дань прогрессу

Уменьшение массы нового фотоаппарата (по сравнению с EOS 50D) на 70 грамм во многом произошло по причине того, что основа корпуса EOS 60D формируется не из магниевого сплава (как это было традиционно для линейки EOS x0D), а из алюминиевого каркаса со вставками из поликарбонатного пластика. Разумеется, этот факт невозможно однозначно интерпретировать как знак ухудшения ударопрочности корпуса Canon EOS 60D, однако, чисто субъективно такая замена материала воспринимается многими как некое снижение статуса. Хотя, повторимся, замена магния на алюминий позволила уменьшить массу камеры более, чем на 10%.

Точно также – как удар по будущему престижу камеры – была воспринята многими и замена Compact Flash на SD. Флэш-карты формата SD традиционно используются в цифровых зеркальных камерах начального уровня и цифровых «фотомыльницах» — именно оттуда и идёт мнение о некоторой функциональной «ущербности» этого вида карточек. Мнение это на современном этапе развития технологий совершенно неправильное. Ни по скоростным характеристикам, ни по надёжности современные карты формата SD не уступают Compact Flash. Широчайшее же распространение их в мире вычислительной техники (почти все телефоны, коммуникаторы, ноутбуки работают с картами SD без применения дополнительного оборудования) делает данный тип карт наиболее универсальным носителем информации. Таким образом, переход линейки EOS x0D на флэш-карты SD можно только приветствовать.

В центре диска выбора режима съёмки — кнопка-блокиратор

Наконец, надо упомянуть об ещё одном крайне важном изменении в дизайне Canon EOS 60D по сравнению с EOS 50D. Мы говорим о новом поворотном LCD. Дисплей может откидываться из внутрикорпусной ниши на угол до 180 градусов с возможностью поворота вокруг горизонтальной оси на те же 180 градусов. Мы считаем, что это – одно из наиболее существенных положительных изменений в новой камере. Оно напрашивалось для применения в линейке со времён выпуска EOS 40D – где впервые появилась возможность визирования по LCD. Ибо – как нам кажется – только при использовании в визировании по LCD дисплеев с поворотным механизмом эта технология способна приносить ощутимую пользу.

Новая матрица и новый дизайн – это далеко не всё, что появилось в Canon EOS 60D по сравнению с её предшественницами. Или исчезло – о чём тоже нужно сказать в этой части нашего обзора.

Главнейшим функциональным нововведением Canon EOS 60D стала, конечно, полноценная возможность управления внешними вспышками. Теперь фотографу более не нужно надевать для этого на камеру высококлассную Speedlite 580EX или специальный пускатель. То, о чём мечтали поклонники системы Canon, наконец, свершилось.

Управляющие кнопки верхней панели несколько больше, чем у EOS 50D

Также в Canon EOS 60D появился полноценный механизм AutoISO – с возможностью ограничивать рамки применения оного процессором аппарата.

Раз уж мы заговорили о процессоре, то надо упомянуть и опцию внутрикамерной RAW-конвертации. Отныне, сняв серию кадров в RAW, вы сможете впоследствии, применив к ним настройки конвертации, дополнить их jpg-вариантами прямо в фотоаппарате.

Наконец, формирование изображения в Canon EOS 60D можно настроить так, что пропорции готового кадра будут равны не только классическому 3:2 или «мыльничному» 4:3, но и широкоформатному 16:9 и, даже, раритетному 1:1.

Перечислив достоинства и дискутируемые моменты дизайна и функциональности новой камеры, пройдём и по потерям, которые случились в Canon EOS 60D по сравнению с EOS 50D.

Таким будущий кадр видится в видоискателе EOS 60D

Во-первых, в EOS 60D конструкторы продолжили сокращать количество пользовательских режимов съёмки. Если на EOS 40D их было три (С1, С2, С3), а на EOS 50D – две, то у новинки такой режим один – скромно называемый просто «С».

Во-вторых, из Canon EOS 60D изъяли функцию внутрикамерной юстировки автофокуса. Пришедшая на EOS 50D со «старших» камер, она, видимо, показалась конструкторам недостаточно востребованной.

Наконец, в-третьих в Canon EOS 60D упала скорость серийной съёмки – с 6,3 до 5,3 кадров в секунду.

Зато в Canon EOS 60D расширена экспокоррекция до 5 ступеней, переработан автофокус, расширен диапазон чувствительности до честных ISO 6400, добавлен более ёмкий аккумулятор и…

Canon EOS 60D — новая ступень в развитии линейки

В целом, стоит признать, что Canon EOS 60D получился достойной заменой EOS 50D и хорошей альтернативой для прямых конкурентов от Nikon и Sony. Если же брать в расчёт сформированную матрицей и процессором DiGiC 4 линию камер EOS 550D, EOS 60D и EOS 7D – то и тут новинка кажется вполне заслуживающей вложения в её покупку вещью. В отличие от своего младшего собрата, Canon EOS 60D имеет достаточное для комфортной съёмки количество опций по весьма разумной цене, а в отличие от «старшего партнёра» эта камера не предлагает своему будущему владельцу совершать во имя фотоискусства небольшой финансовый подвиг.

Выводы и оценки

Плюсы

Отличное качество изготовления (хотя не используется шасси из магниевого сплава, как у 50D и 7D).
Высокое разрешение монитора 1040000 точек.
Соотношение сторон монитора 3:2 позволяет отображать снимок во весь экран (однако информация при этом перекрывает изображение).
Монитор поворотный (причем по двум осям) – что полезно для съемки в необычных ракурсах, со штатива и т.д.
Высокая детализация снимков (для достижения которой требуются соответствующие объективы).
Качественные снимки при высоких значениях ISO.
Наличие брекетинга по балансу белого.
Точная подстройка баланса белого (однако не индивидуальная для каждого пресета, а общая для всех).
Быстрый автофокус и высокая отзывчивость камеры в целом.
Достаточно высокая скорость серийной съемки – 5.3 кадра/сек.
Настраиваемые Стили изображения.
Новое понятие – «Атмосферы» – при съемке в автоматических режимах.
Функция Приоритета светов эффективно борется с пересветами.
Функция Автокоррекция яркости расширяет динамический диапазон (хотя она не настолько полезна, как Приоритет светов).
Есть внутрикамерная обработки RAW файлов, в том числе коррекция хроматических аберраций и дисторсии (однако ее нет для JPEG).
Возможность сохранения авторской информации в EXIF’е.
Хорошая конфигурируемость камеры, переназначение функций кнопок.
Удобный раздел «Мое меню», куда можно поместить часто используемые параметры и функции.
Неплохая реализация режима «живого вида» (хотя контрастный автофокус медленный).
Функция электронного уровня, позволяющая обеспечить строгую горизонтальность камеры.
Full HD видеосъемка вплоть до формата 1920×1080@30.
При видеосъемке – возможность управления экспопараметрами, в том числе «на лету».
При видеосъемке – запись стереозвука с ручной установкой уровня и фильтром ветра.
Разъем для подключения внешнего микрофона при видеосъемке.
Беспроводное управление внешними вспышками.
Долгое время работы аккумулятора.
Подробная информация о состоянии аккумулятора (степень разряда в процентах, количество кадров).
Опциональная батарейная ручка BG-E9 (с поддержкой элементов питания формата АА).

Минусы

Нет встроенной стабилизации изображения, что проявится как минус в случае использования нестабилизированных объективов.
Подсветка автофокуса строб-вспышками (нужно поднимать вспышку, нет специальной лампы подсветки).
Нет датчика отключения экрана при поднесении лица к видоискателю (который есть у младшего 550D).
Нет микроподстройки АФ под разные объективы (которая была у 50D).
В режиме просмотра – среди параметров съемки не указывается фокусное расстояние объектива.
В режиме «живого вида» – медленный автофокус.
Во время видеосъемки – нет непрерывного автофокуса.
Карточка памяти формата SD (минус лишь для тех, кто накопил много CF).
В комплекте нет бленды (обычная ситуация для объективов Canon).

Выводы:

Формируя свое отношение к Canon EOS 60D, лучше всего отвлечься от цифрового обозначения этой модели. Дело в том, что Canon 60D – не совсем прямой последователь 50D, как это можно подумать из сопоставления их названий. Ниша «старших любительских» зеркалок (они же «младшие профессиональные») , которую раньше занимал 50D, теперь расслоилась. Верхний уровень занял 7D, уровень пониже – 60D.

Конечно, всякое деление камер на «любительские» и «профессиональные» весьма условно и относительно. Профессионал может сделать отличные снимки и на мыльницу, а чайник-любитель – купить дорогой аппарат и снимать для души, не зарабатывая на нем ни копейки (говорю безо всякой иронии, ибо стремление человека к лучшему всегда похвально). Но все же, коли уж проводить такое грубое, ориентировочное и притянутое за уши разделение, то я бы назвал Canon EOS 60D – вершиной любительского уровня, а Canon EOS 7D – началом профессионального.

Canon 60D, безусловно, является великолепной возможностью для апгрейда с младших зеркалок Canon – от 300D и 1000D до EOS 550D. Не будут разочарованы и те счастливчики, для которых 60D окажется первой зеркальной камерой.

Что же касается владельцев Canon EOS 50D, или предыдущих «двузначных» моделей EOS – для них переход на 60D будет иметь смысл, по большому счету, ради возможностей видеосъемки, и при этом сопровождаться некоторыми ограничениями по функциональности (для кого-то абсолютно неважными, но кому-то и существенными). Бескомпромиссным вариантом апгрейда с Canon 50D остается Canon 7D (и, конечно, более старшие модели).