1. Главная страница » Компьютеры » Nikon 14 24 на свадебной съемке

Nikon 14 24 на свадебной съемке

Автор: | 16.12.2019

Свадебная церемония — одно из важнейших событий в совместной жизни супругов, а фотографии, напоминающие об этом дне, войдут в число наиболее дорогих семейных реликвий. Поэтому фотограф, способный запечатлеть эти неповторимые мгновения, должен обладать незаурядным мастерством. Как же снять атмосферные и оригинальные кадры для свадебного альбома? Разбираемся в новой обучающей Магистратуре Nikon вместе с профессиональными фотографами. Полезными рекомендациями поделятся: Леонид и Юлия Лешаковы, Полина Белоусова, Александр Василев.

И традиционный конкурс: ждем ваши уличные портреты здесь в комментариях до 15 августа! Напоминаем, что фото должны быть сделаны на камеру Nikon. Автор лучшего, по мнению жюри, снимка получит фирменные сувениры от Nikon. Всем удачи и яркого настроения!

Леонид и Юлия Лешаковы:

“Привет, мы фотографы Леонид и Юлия Лешаковы, и сегодня мы поделимся некоторыми фишками, которые помогут вам выделиться на фоне остальных фотографов. Мы любим свадебную съемку за то, что она вбирает в себя огромное количество моментов: стиль образов, психологию позирования, композицию, обработку и еще тысячу мелочей, связанных с фотографией.

Камера: Nikon D750

Фокусное расстояние: 14 мм

• Полюбите съемку на широкий угол

Под широким углом я понимаю все, что шире 24 мм. А ведь многие редко отходят от стандартных 24-70mm. В нашем арсенале лежит даже 14mm, но рабочая лошадка — это AF-S Zoom-NIKKOR 17-35mm f/2.8D IF-ED. Этот объектив сочетает в себе репортажные 35mm и широкие 17mm, которые отлично добавляют кадру пространства и «эпичности». Любое помещение кажется шире, а движения людей — динамичнее.

Камера: Nikon D750

Фокусное расстояние: 20 мм

• Добавляйте объекты на передний план

Добавлять объекты на передний план при съемке на широкий угол — легко и органично. Можно снимать через люстры, светильники, отражения в столе. Получаются очень интересные кадры, и одновременно мы рассказываем зрителю, где происходит действие.

Камера: Nikon D750

Фокусное расстояние: 17 мм

Камера: Nikon D750

Фокусное расстояние: 85 мм

• Всегда следите за эмоциями в кадре

Мы всегда следим за эмоциями в кадре. Самый простой способ добавить эмоцию — попросить человека улыбнуться. Это так просто. Чем ближе головы пары друг к другу, тем искреннее и сокровеннее это смотрится.

Камера: Nikon D750

Фокусное расстояние: 85 мм

• Начинайте продумывать ваши кадры до съемки

Работа над этим кадром началась задолго до свадьбы. Мы знали, какая будет локация, и принимали участие в подборе луков для жениха и невесты под место съемки. Сила этого кадра в очень гармоничной цветовой гамме и грамотном выборе образов жениха и невесты. Мы очень не любим синие костюмы, которыми заполнены магазины. Почитайте наш Instagram (@leshakov_l), и вы поймете почему. Многие пары при выборе цветовой гаммы своего торжества совершенно не учитывают цветовую гамму локации, где будет происходить съемка. Но это один из важнейших моментов, если вы не хотите получить на фотографии цветовой «салат» из синего костюма жениха, фиолетового букета, зеленой травы и желтых зданий. В идеале, нужно вначале выбрать площадку, а уже под нее подбирать гармоничные образы.

Камера: Nikon Z 6

Фокусное расстояние: 24 мм

• Думайте о композиции постоянно

Обычные композиционные приемы: обрамление, контраст фона и моделей и даже отражение в луже — помогут сделать интересный кадр. Но и поиск красивой локации никто не отменял.

Камера: Nikon D750

Фокусное расстояние: 35 мм

• Будьте начеку

Крутые репортажные кадры чаще всего получаются случайно”.

Полина Белоусова:

“Свадебная фотография особо сложна тем, что фотограф должен моментально считывать обстановку, видеть самый выигрышный свет в любых обстоятельствах и быстро принимать решения, где, как и с какими настройками снимать: будь то улица или помещение, 12 дня или 12 ночи. Конечно, существует миллион световых схем. Сегодня расскажу о тех, которые люблю лично я. Сразу отмечу, что ни на сборах, ни на прогулке я не использую никаких дополнительных источников света, отражателей и т.п. Только на банкет периодически беру с собой дополнительные внешние вспышки, но об этом чуть позже.

• Сборы жениха и невесты

Чаще всего сборы проходят в помещении. Самый простой и беспроигрышный вариант — это съемка в светлой просторной комнате, когда с одной стороны от фотографа и пары (их друзей, родных) находится окно, а с другой — белая стена. Она отражает свет, поэтому на снимке нет жестких теней, провалов или пересветов. Фотография получается мягкой и воздушной.

Камера: Nikon D750

Объектив: AF-S NIKKOR 28mm f/1.8G

Фокусное расстояние: 28 мм

Если же помещение темное, я люблю снимать более глубокие, фактурные кадры. Например, такой портрет жениха или детали на пеньюаре невесты. Фишка в том, чтобы встать напротив окна, но не дать свету от него попасть в кадр (так вы избежите засвета). При этом следите, чтобы сам объект был на темном фоне: свет сильнее подчеркнет линии лица или детали одежды.

Камера: Nikon D750

Объектив: AF-S NIKKOR 28mm f/1.8G

Фокусное расстояние: 28 мм

Камера: Nikon D750

Объектив: AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G

Фокусное расстояние: 50 мм

Также фотографу можно встать четко напротив окна, но снять не просто силуэт, а поднять экспозицию вверх, чтобы были видны детали по периметру всего кадра. В таком случае засвет на окне — это творческий прием.

Камера: Nikon D750

Объектив: AF-S NIKKOR 28mm f/1.8G

Фокусное расстояние: 28 мм

Камера: Nikon D750

Объектив: AF-S NIKKOR 28mm f/1.8G

Фокусное расстояние: 28 мм

Еще в темном помещении я люблю делать кадры с «плоским» светом: когда окно находится четко сзади меня и свет падает прямо на лицо. Засчет того, что помещение темное, кадр выглядит глубоким, а блики в глазах подчеркивают выразительность взгляда. В светлом помещении эффект с таким светом не будет столь выигрышно смотреться.

Камера: Nikon D750

Объектив: AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G

Фокусное расстояние: 50 мм

• Прогулка

На самом деле, все приемы, о которых я рассказала выше, можно применять и на прогулке, если она проходит в студии, ресторане — в общем, в любом помещении. Один из приемов, который я еще не упоминала, — это силуэты. С ними можно создать действительно классный кадр, если интересно построить композицию.

Читайте также:  Altel 4g wifi роутер huawei настройка

Камера: Nikon D750

Объектив: AF-S NIKKOR 28mm f/1.8G

Фокусное расстояние: 28 мм

Камера: Nikon D750

Объектив: AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G

Фокусное расстояние: 50 мм

Если поставить невесту (или жениха, или их вдвоем) так же у окна, но сделать это в светлом помещении, чтобы от противоположной белой стены отражался свет, и поднять экспозицию выше, можно получить вот такой интересный кадр.

Камера: Nikon D600

Объектив: AF-S NIKKOR 28mm f/1.8G

Фокусное расстояние: 28 мм

Когда прогулка проходит на улице в солнечную погоду (я живу и работаю на юге, и чаще всего здесь именно такие условия), я стараюсь уйти с парой в тень, чтобы не спечься на солнце. Не всегда по таймингу получается гулять ближе к закату, поэтому ключевой момент — это найти такое место и поставить ребят так, чтобы солнце было сзади них, а зелени впереди было не много, иначе она даст сильный зеленый рефлекс на лицах. И, вуаля, можно снять красивые, ровные по свету кадры.

Камера: Nikon D750

Объектив: AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G

Фокусное расстояние: 50 мм

Также не пугайтесь солнечных лучей и позвольте им попасть в кадр. Следите, чтобы они не засветили снимок полностью.

Камера: Nikon D750

Объектив: AF-S NIKKOR 28mm f/1.8G

Фокусное расстояние: 28 мм

Яркий свет можно смягчить, если накинуть на невесту фату. Белая ткань рассеет свет, сделает тон кожи ровнее и подчеркнет цвет глаз невесты.

Камера: Nikon D750

Объектив: AF-S NIKKOR 28mm f/1.8G

Фокусное расстояние: 28 мм

Отмечу, что все эти советы касаются не только постановочных кадров. Свадебная фотография тем и интересна: нужно уметь видеть свет в любых условиях.

• Регистрация

Здесь все максимально просто. В идеале нужно заранее приехать с парой на площадку и выбрать место и время для выездной регистрации так, чтобы свет был мягким, солнце не било в глаза молодоженам и чтобы гостям тоже было комфортно. Здесь же будут сделаны и общие снимки со всеми участниками торжества. Поэтому важно, чтобы никто не щурился и всем было удобно фотографироваться.

Камера: Nikon D600

Объектив: AF-S NIKKOR 28mm f/1.8G

Фокусное расстояние: 28 мм

• Закатная фотосессия

Медовое солнце, нежные кадры, любовь! Самый мой любимый вариант — снимать так, чтобы солнце было за парой и заливало своими золотыми лучами кадр. Это всегда смотрится очень романтично и трогательно.

Камера: Nikon D750

Объектив: AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G

Фокусное расстояние: 50 мм

Здорово, если лучи закатного солнца бьют в помещении (на примере ниже — в заброшенную церковь), тогда можно сделать кадр с ярким, контровым светом.

Камера: Nikon D750

Объектив: AF-S NIKKOR 28mm f/1.8G

Фокусное расстояние: 28 мм

Всегда здорово под конец закатной съемки, когда солнце уже спряталось за горизонтом и света на улице стало мало, увести экспозицию вниз и сделать кадр с силуэтами. За парой будет красивый фон из синего неба и золотистой линии горизонта. Облака, если они будут, добавят фактурности снимку.

Камера: Nikon D750

Объектив: AF-S NIKKOR 28mm f/1.8G

Фокусное расстояние: 28 мм

• Банкет

Свет на банкете — это, конечно, отдельная большая тема. Идеально, если на площадке есть светорежиссер, который подсветит все, что нужно, и в нужный момент. Если его нет, как минимум надо надеть на камеру внешнюю вспышку и не забывать вертеть ее голову (следить, от чего отражается свет, чтобы не было неудачных цветных рефлексов на коже). Либо по всему периметру зала поставить несколько внешних вспышек на стойках. Это беспроигрышный вариант. Пусть они будут направлены в зал: так вы точно не пропустите важный момент. Ведь банкет — это чистая репортажная съемка, и никогда заранее не знаешь, где и в какой момент будут слезы, смех, объятия и танцы.

Камера: Nikon D750

Объектив: AF-S NIKKOR 28mm f/1.8G

Фокусное расстояние: 28 мм

Камера: Nikon D750

Объектив: AF-S NIKKOR 28mm f/1.8G

Фокусное расстояние: 28 мм

• Финал

Финал — это обычно что-то яркое и пиротехническое. Здесь важно быстро сориентироваться, какой будет свет и откуда он будет исходить. На двух примерах ниже есть бенгальские огни и холодные фонтаны. В первом случае мы получаем достаточно ровный кадр, так как молодожены находятся в кругу света от бенгальских огней (можно еще дополнительно «подсветить» фотографию, если поднести бенгальский огонь ближе к объективу). Во втором же случае мы снимаем силуэты на фоне холодных фонтанов, так как молодожены не были подсвечены никаким источником спереди. В общем, в финале свадьбы, как и на всем ее протяжении, очень важно быстро сориентироваться, какой будет свет и какие настройки камеры поменять, чтобы получить наиболее удачную фотографию и не упустить момент!”

Камера: Nikon D750

Объектив: AF-S NIKKOR 28mm f/1.8G

Фокусное расстояние: 28 мм

Камера: Nikon D750

Объектив: AF-S NIKKOR 28mm f/1.8G

Фокусное расстояние: 28 мм

Александр Василев:

“Многие невесты отказываются от съемок сборов из-за предсвадебного волнения, страха оказаться перед камерой в «неэстетичном» виде. Но важно запечатлеть все предсвадебные сюжеты, и здесь никак не обойтись без утра, с которого начинается самый знаменательный день в жизни каждой девушки. В этой статье мы разберем особенности съемки сборов и несколько фотоидей для атмосферных снимков.

• С чего начинается утро?

Со встречи за чашечкой кофе! Расскажите невесте о том, как можно с пользой провести утро, покажите оригинальные кадры со сборов. Объясните, что такой фотосет не состоит из крупноплановых портретов на фоне висящего на люстре свадебного платья…

Этот снимок сделан в темной комнате перед окном в пасмурный день. Из-за сильной разницы в освещении фон высветлился. Похоже на студийную съемку, правда?

Камера: Nikon D4s

Объектив: AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED

Фокусное расстояние: 66 мм

Сборы дают девушке возможность эмоционально подготовиться к предстоящему торжеству, настроиться на съемку, привыкнуть к фотографу и просто побыть собой, принцессой.

В этом сюжете использован жесткий солнечный свет от окна. Я попросил ассистента наклонить жалюзи под таким углом, чтобы получились ровные теневые полоски.

Читайте также:  Apple lightning что это такое

Камера: Nikon D4

Объектив: AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED

Фокусное расстояние: 32 мм

• Место (встречи) сборов изменить нельзя!

Многие свадебные фотографы выступают за «стерильность» локации для сборов. Только невеста! Без жениха, подружек и родственников. Однако свадьба — это семейное событие, где все действующие лица создают теплую домашнюю атмосферу. Практика показывает, что наиболее значимые и зрелищные события происходят утром, на церемонии и во время банкета.

Как раз такие события становятся залогом успеха в репортажной съемке! Не торопитесь, постарайтесь прочувствовать настроение окружающих и передать его на снимках.

Доброго времени суток, дорогие друзья! С вами снова я, Артём Кондратенков, и сегодня мы поговорим о технике свадебного фотографа.

В прошлой статье я уже обращал ваше внимание на то, что свадебная фотография является бизнесом с достаточно низким порогом вхождения, то есть на начальном этапе можно обойтись минимальным набором полупрофессиональной техники и в процессе совершенствования фотографических навыков апгрейдить свой фотографический рюкзак.

Итак, с чего же начать выбор? Самое мягкое место в нашем фоторюкзаке занимает, конечно же, сам фотоаппарат (тушка). Камеры можно разделить на три группы: любительские (D3200, D5200), полупрофессиональные (D7200, D610, D750, D810) и профессиональные (D4, D4s, D5).

Очень редко кто приходит в свадебную фотографию с нуля и осознанно, зачастую у фотографов-любителей уже есть какое-то орудие пыток кошек, близких и закатов. Как правило, это орудие из первой группы риска. Пройдя начальное обучение или закалку первой свадьбой, начинающие фотографы понимают, что этот сегмент зеркальных камер, мягко говоря, слабоват для активной коммерческой съёмки, а вот кошкам и закатам всё равно. На любительскую камеру в принципе можно качественно отснять свадьбу, но в идеальных условиях и не спеша. Как только вам придётся снимать активный репортаж или банкет в кромешной темноте, исправлять ошибку экспозиции в RAW или быстро менять настройки, не залезая в меню с ногами, вы поймёте, что эту камеру лучше оставить младшему брату, чтобы он продолжал вести семейный архив в отпуске.

В любительских кроп-камерах стоит APC-матрица, которая в два раза меньше полного кадра (фулфрэйм) профессиональных камер. Меньше матрица — меньше динамический диапазон и, как следствие, проблемы в обработке «сложных» кадров, наличие цифрового шума при съёмке в условиях недостаточной освещённости.

В любительских камерах не такой цепкий и быстрый автофокус, упрощённые модули управления, у них полная беззащитность перед погодными катаклизмами. Поэтому я бы рекомендовал идти в бой уже с более продвинутыми камерами Nikon: D610, D750 или D810. Они намного надёжней любительского сегмента, вышеуказанных недостатков в них нет. Ещё один неоспоримый плюс полупрофессиональных и профессиональных камер — два гнезда для карт памяти, которые позволяют делать бэкап текущей съёмки, тем самым исключая вероятность пропажи отснятого материала при неожиданном выходе из строя основной карты. Исключением из правил является новая камера D7200, в которой стоит отличная APS-C кроп-матрица, что позволяет гибко работать с динамическим диапазоном. Эту камеру также снабдили хорошей системой автофокуса, достаточной скорострельностью, развитым управлением и двумя картами памяти, так что смело отнесём её в разряд полупро и возьмём с собой на свадебную съёмку. Единственный минус этой системы — оптика, которую потом не поставишь на полый кадр. Речь идёт о сверхшироком угле AF-S DX NIKKOR 10-24mm f/3.5-4.5G, AF-S DX ZOOM-NIKKOR 12-24mm F/4G IF-ED и других линзах, созданных специально для кроп-камер.

Nikon AF-S 10-24mm f/3.5-4.5G ED DX Nikkor

Nikon 12-24mm f/4G ED-IF AF-S DX Zoom-Nikkor

Нужны ли свадебному фотографу флагманы профессиональной линейки — D4s и D5? На этот вопрос невозможно ответить однозначно. Многие находят в них то что искали: фантастически быстрый автофокус, невероятная скорострельность, практически бездонный буфер и не менее бездонная батарея. Однако для решения моих задач хватает и более простых камер (D750 и D810). Огромный вес топовых камер делает двенадцатичасовую свадебную съёмку просто мукой. Когда вы возвращаетесь после такой съёмки домой, суставы пальцев, шея и плечи просто умоляют перейти на что-то более лёгкое, и прошу заметить, что это «слова» суставов достаточно крепкого парня, периодически жонглирующего гантелями в спортзале. Поэтому я считаю, что нужно оставить этих титанов для фотографов, снимающих спорт, и наслаждаться лёгкостью их младших братьев.

Мне кажется, с камерами мы разобрались, давайте теперь поговорим об оптике. Как правило, человек приходит в фотографию с так называемой китовой оптикой (kit) — той, которая шла в наборе с камерой при покупке. Её достаточно, чтобы снять шашлыки на даче или Фёдора Степановича на фоне озера. Иными словами, этой оптики хватает лишь на ведение семейного архива (суровая констатация реальности без толики художественности). Да, «китовый» объектив можно использовать на свадьбе, но вы не получите той сказки, которую ожидает увидеть невеста, насмотревшись модных блогов и ванильных свадебных журналов. Поэтому его можно использовать в паре с каким-нибудь бюджетным светосильным фиксом: например, с NIKKOR 50mm f/1.8G или NIKKOR 85mm f/1.8G. С этим первым и самым дешёвым набором уже можно шагнуть в свадебную фотографию. На китовый объектив получится снять более общие планы, которые как раз не требуют большой художественности. А вот фиксы 50 мм или 85 мм украсят вашу серию красивыми портретами разной крупности с хорошо размытым задним планом за счёт своей светосильности.

Nikon AF-S 85mm f/1.8G Nikkor

Nikon AF-S 50mm f/1.8G Nikkor

Когда вы начнёте обрабатывать фотографии, вы увидите разницу между более дешёвой китовой оптикой и вашими фиксами. Фотографии будут отличаться по цвету, контрасту, резкости и детализации, и вам тут же захочется поменять ваш китовый объектив на что-то более дорогое и качественное. Первый объектив, на который меняют универсальные китовые зумы, — широкоугольный зум. Именно на него обычно снимают пейзажные зарисовки, геометрию, репортажи и просто общие планы. Можно сразу купить топовый «ширик» на всю жизнь (NIKKOR 14-24 f/2.8) и наслаждаться фантастической картинкой, а можно немного сэкономить и купить промежуточное звено, которое выдаёт просто хороший результат (NIKKOR 16-35mm f/4G).

Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED

Nikon AF-S 16-35mm f/4G ED VR Nikkor

Средние фокусные расстояния может перекрывать фикс 50 мм или зум 24-70 (репортаж и портреты средней крупности), но также я рекомендую иметь и длиннофокусную оптику, которая начинается от 85 мм и выше. С неё вы сможете делать крупные портреты и снимать церемонию не подходя близко к паре.

Читайте также:  Csi место преступления отзывы

Немалую роль играет светосила объектива, ведь она даёт нам приличную фору по экспозиции (то есть мы сможем получать более качественное изображение в плохих световых условиях) и художественное размытие заднего плана, которое все так любят. Стоимость объектива напрямую зависит от этой величины. Лучшие зумы имеют светосилу f2.8, а светосила фиксов поднимается до значения f1.4.

Существует два лагеря свадебных фотографов. Одни предпочитают снимать на объективы с фиксированным фокусным расстоянием. В их арсенале имеется 3 или 4 фикса: 14 мм или 20 мм — широкоугольники (пейзажи, геометрия, общие планы), 35 мм — умеренный «ширик» (репортаж, общие фотографии и средний план), 50 мм — (портрет, репортаж, средние планы) и 85 мм или 135 мм — длиннофокусная оптика (крупные портреты, репортаж). Стиль съёмки на эти объективы более неспешный и подразумевает большую долю постановки. Фотографии, сделанные на фиксы, более мягкие, воздушные и художественные. С таким набором обычно работают с двумя тушками, сразу вешая на первую более широкий угол, а на вторую — телеобъектив. Этот способ позволяет не так часто менять объективы на тушке и быстро собирать с одного сюжета разные планы, не жонглируя оптикой. Так как фиксы намного дешевле зум-объективов, эта схема пользуется большой популярностью и у начинающих фотографов.

Другой лагерь — любители зумов, в арсенале которых всего 3 объектива, перекрывающих практически все фокусные расстояния: 14-24 или 17-35 — широкоугольные зумы, 24-70 — средний зум, 70-200 — длиннофокусный зум. Конечно, на зум-объективах картинка не такая «вкусная», как на фиксах, нет той мягкости и воздушности, но зато они очень удобны. Допустим, снимая репортаж на объектив 24-70, находясь при этом на фокусном расстоянии 24 мм и делая общий план, мы за долю секунды можем перейти на крупный план (70 мм), если заметили, что кто-то начал излучать хорошие эмоции.

Pavel Klishin Blog

На очереди в серии обзоров широкоугольник Nikon 14-24mm f/2.8G ED AF-S Nikkor

Для начала об эргономике. Он тяжелый, крупный, с очень большим передним элементом, сильно перевешивает камеру при ношении на ремне. Однако при съемке сильного дискомфорта это не вызывает. Как и на всех новый стеклах Nikon у него есть углубление для пальцев (под биркой), так вот если левой рукой держать его именно там, а не на кольце зума, то камера уравновешенно лежит в руке, если же за кольцо зума, то гигантская передняя линза будет перевешивать (в случает с Nikon D700) вперед. Одевать и снимать объектив из-за его неравномерного веса также неудобно, поскольку он так и норовит выскользнуть из рук. Кольцо зума не очень широкое, но достаточно для комфортной работы. Ход кольца мягкий и плавный при горизонтальной ориентации объектива, при вертикальной в одну из сторон ход будет легкий, в другую тугой из-за движения тяжелых передних элементов.

Теперь об оптических качествах, я считаю его лучшим шириком в мире (24/1.4 немного другая песня). На 14мм этот объектив рвет в пух и прах фиксы Nikon AF 14mm f/2.8D и Canon EF 14mm f/2.8 USM даже не смотря на то, что он зум и стоит дешевле того же фикса от Canon. Он лучше как по резкости, ХА и геометрии (о цветах и микроконтрасте фиксов не знаю). На всем диапазоне ФР на f/2.8 все эти показатели шикарные. На открытой можно снимать смело, что я частенько и делаю. Nano Crystal Coat борется с бликами довольно неплохо, раньше у меня имелся фикс Nikon AF 24mm f/2.8, который был настоящим ловцом бликов и в солнечную погоду им снимать было крайне трудно. Контровой свет 14-24 также отрабатывает превосходно.

Сборка и материалы абсолютно идентичны Nikon AF-S 24-70mm f/2.8G. Крепкий, пыле и влагостойкий (имеется резиновая юбка на байонет). Приходилось снимать под сильными брызгами водопада, объектив выдержал в легкую.

Из-за того, что передний элемент выпуклый, на объектив невозможно накрутить фильтр (только сборки от Lee Filter и Cokin), поэтому с ним нужно быть очень аккуратным. При съемках с близкого расстояние есть шанс соприкосновения переднего элемента к рукам/лицам и пр)) Да и невозможность использовать полярик в солнце немного напрягает. Многие считают это минусом этого объектива, не понимая, что 14мм другим быть не может! Я воспринимаю это как должное. Покупая это стекло, я знал, что поставлю крест на фильтрах, фанатом которых я и так не являюсь.

Бленда у объектива встроенная. Она частично защищает стекло от внешних воздействий, но от бликов едва ли. Но с ней объектив выглядит солидно и гармонично, поэтому она весьма кстати. Крышка объектива нестандартная, как у фишаев. Она довольно удобная в использовании, но не в ношении, потому как очень громоздка как для карманов, так и для некоторых отсеков кофра.

Автофокус очень шустрый и цепкий, такой же как и у 24-70/2.8. Легко цепляется даже при почти полном отсутствии света. Минимальная дистанция фокусировки 28см.
Время полного цикла фокусировки — 0.9 сек.

Я использую это стекло преимущественно на 14мм, поскольку люблю космическую перспективу. Иногда для репортажа не хватает диапазона 24-35мм. Изредка использую его для кропа, тогда он превращается в 21-36мм (ЭФР).

Объектив очень специфический и интересный. Однозначно является одним из самых моих любимых стекол. Снимать им нелегко, поскольку в поле зрения часто попадают ненужные объекты. Он идеален для пейзажей, интерьеров, а для меня пейзажных и интерьерных портретов). При съемке на 14-17мм если люди попадают в углы кадра, они конечно же сильно меняются). Приходится постоянно выбирать правильные точки съемки и ракурсы.

Моя оценка — 10/10

Ниже пару примеров с этого стекла

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *