В традиционном понимании микшер являет собой единый хаб, к которому подключено все студийное оборудование, именно поэтому микшерная консоль по праву считается сердцем студии. Не смотря на то, что многие музыканты отдают предпочтение работе с компьютером, преимущества микшерного пульта неоспоримы. Конечно, работа с ПО несколько бюджетнее и иногда удобнее, но все же недостаток тактильных ощущений работы с настоящим устройством заметно сказывается на мотивации саунд-продюсера или звукорежиссера.
Содержание
Введение
Для создания полноценного сетапа микшер станет ключевым звеном, именно его рекомендуется приобретать в первую очередь, если у вас большое количество инструментов. На сегодняшний день рынок предлагает большой выбор микшерных пультов, различных между собой по функционалу и форм-фактору.
Изначально микшерная консоль разрабатывалась для использования в студийных условиях или во время живых выступлений. Однако с течением времени появились «универсальные» микшеры, которые можно использовать в самых разных ситуациях. И все же, для чего бы вы не подбирали микшер, важно постараться предусмотреть возможную дальнейшую эксплуатацию. Количество входов и выходов – одна из ключевых характеристик, на которые стоит обратить внимание. Маленькая подсказка – пусть лучше будет пара лишних, чем их нехватка.
Секция входов микшера обычно представлена микрофонными или линейными балансными XLR разъемами, небалансными линейными входами на джеках, или их кобминированными вариациями. На каждом входном канале имеют место следующие элементы: предусиление (гейн), эквализация и посылы на дополнительные шины (aux). В секции выходов формируется вся информация с каналов микшера, которую можно отправлять на главный стерео выход (Main Out). Существуют также «группы» или общие шины (buses), где можно объединить несколько каналов для создания sub — mix . Все каналы в группе будут управляться одним фейдером.
Виды микшеров
Аналоговые микшерные пульты
Многие саунд-продюсеры отдают предпочтение серьезным аналоговым микшерам, чему есть 2 объяснения: теплое звучание и простой, понятный интерфейс. Схожесть интерфейсов позволяет пользователю быстро разобраться с управлением новой модели микшера. Звучание аналогового эквалайзера сложно не оценить, именно поэтому инженеры проводят долгие часы в попытках сымитировать аналогичное звучание на цифровых системах.
Цифровые микшерные пульты
Цифровые микшеры предлагают схожие с аналоговым микшером функции, ключевая разница заключается в процессе работы. Работа с цифровым микшером может стать настоящим испытанием: функции, которые у аналогового микшера находятся буквально под рукой, у цифрового могут быть спрятаны далеко в меню управления. Но после этого станет видна вся мощь цифрового микшерного пульта: сигнальный процессинг на борту, хранение целых миксов и параметрическая автоматизация. Производительность цифровых микшеров позволяет им одновременно запускать эффекты и сигнальный процессинг, зачастую при этом предоставляя компрессоры, ревербераторы и другие эффекты на каждый канал, не требуя дополнительного внешнего оборудования. При этом настройки всех каналов для различных миксов могут храниться в памяти пульта и могут быть вызваны за секунду, не требуя постоянных манипуляций с регуляторами. По этим причинам цифровые консоли пользуются большой популярностью на концертных площадках.
USB/FireWire
Микшеры со встроенным интерфейсом могут работать как обычные аналоговые (и реже даже как цифровые) консоли. Если вам необходим аналоговый микшер для работы в связке с компьютерным софтом, тогда микшер с USB или FireWire интерфейсом станет отличным решением. Некоторые из них содержат в себе простой 2х канальный стерео аудиоинтерфейс, который подает в DAW только звук с Main Out. Более совершенные модели могут предлагать многодорожечную запись и микширование. Часто они поставляются с каким-либо софтом в комплекте.
Микшеры с усилением
Большой популярностью микшеры с усилением пользуются у выступающих вживую музыкантов и небольших площадок (баров, клубов). Это достаточно удобное и бюджетное решение для тех, кому нужна быстрая организация рабочего места – нужно всего лишь подключить микрофоны и инструменты ко входам, а АС – к выходам. Пожалуй, единственный недостаток микшера с усилением заключается в том, что, если в последствие вам понадобится дополнительное усиление, то подключение других АС и усилителей может оказаться в некоторых случаях непростым.
Особенности
Подавляющее количество микшеров обладает схожим функционалом, существенное отличие составляет количество каналов.
Входные каналы
Практически у каждого микшера на лицевой панели находятся канальные дорожки (линии) – они обеспечивают простое и удобное управление каждым каналом. Большинство каналов – моно, они используются для микрофонов и иногда инструментов — гитар, например, через DI-входы. Стерео каналы предназначены для подключения клавишных инструментов, CD/Flash проигрывателей и других устройств. Очень часто стерео каналы обладают меньшим количеством функций, чем моно.
Подгруппы
Подгруппы (Sub, Submix) позволяют группировать отдельные каналы до того, как сигнал с них будет отправлен в мастер секцию. Фейдер (или два) дает возможность пользователю полностью контролировать уровень группы, что актуально для бэк-вокала и ударных. Они могут иметь собственные выходы для многоканальной записи, а также инсерты иили aux посылы. Микшеры с подгруппами обладают набором кнопок рядом с канальными фейдерами для определения маршрутизации сигнала.
Мастер секция
Именно в мастер секцию приходит сигнал со всех каналов, здесь с ним проводится дальнейшая работа до того, как он будет передан на выходы. Здесь также могут располагаться инсерты для внешней динамической обработки и элементы управления эквалайзером и эффектами.
Канальные дорожки
Предусиление
Управление предусилением (или «гейном») обычно находится над канальными дорожками рядом с входной секцией. Столь тщательная регулировка необходима для того, чтобы избежать перегрузки канала и связанных с перегрузкой проблем . Слабые сигналы в свою очередь требуют усиления, за что также отвечает гейн. Корректная настройка предусиления обычно достигается благодаря наличию визуальных подсказок — LED дисплеев или LED-индикаторов. Они могут быть расположены на каналах и в мастер секции. Индикация на мастер секции есть даже у бюджетных моделей.
EQ (эквализация)
Эквалайзер необходим для обрезки и регулирования специфических частот звука. Существуют различные типы эквалайзеров, но на микшеры чаще всего установлен параметрический эквалайзер, иногда – графический. Параметрический эквалайзер предлагает до 3 кнобов (ручек) на канал – усиление полосы, центральная частота и полоса пропускания. Такие эквалайзеры, которые предлагают все 3 вышеуказанных элемента, называются полностью параметрическими, а те, у которых доступно только управление гейном и частотой – полупараметрическими эквалайзерами. Графический эквалайзер функционирует на фиксированном количестве частот, каждая управляется слайдером.
Фильтр высоких частот
ВЧ фильтр (HPF) обычно расположен чуть ниже регулировки гейна, он обрезает ненужные низкие частоты. Большая часть подобных фильтров имеет фиксированную частоту, около 100Hz, но бывают и исключения.
Фантомное питание
Большинство конденсаторных микрофонов и ди-боксов требует электрического питания для работы. Для таких целей и существует фантомное питание. Обозначается как +48v или же Phantom. В зависимости от микшера, фантомное питание может включаться на каждом канале отдельно или же подаваться на группу каналов. Подается по тому же кабелю, что и аудиосигнал.
Direct outs (Прямые выходы)
Direct outs обычно находятся на каждом канале микшера. Они позволяют выводить сигнал с канала на специальный выход в необработанном виде, без прохождения сигнала через эквалайзер ячейки.
Инсертные входы
Инсерт предоставляет из себя и вход и выход, выполненные на одном TRS джеке. Обычно они размещены рядом с входной секцией и используются для подключения внешней обработки на канале, как правило для подключения компрессора, гейта, де-эссера и т.д.
Aux – входывыходы
Aux’ как правило используется для подключения внешних процессоров эффектов и посыла сигнала с одного или нескольких каналов на внешние устройства. Уровень сигнала с каждого канала управляется отдельной ручкой. Таким образом можно сделать, что, к примеру, на одном канале к вокалу подмешна сильная реверберация, а на втором канале ее нет совсем, или же она существенно меньше.
Aux посыл также используется для обеспечения разделения миксов, например, когда нужно использовать несколько пар наушников в студии, с разной громкостью инструментов для музыкантов. В этом случае важно использовать прослушивание до фейдера громкости. О том, что это такое, будет рассказано дальше.
Pan кнобы (сокращенно от «панорама») управляют балансом каждого сигнала канала, который посылается на левый и правый выходы – центральная позиция ручки посылает одинаковое количество на оба. Если кратко, панорамные регуляторы позволяют плавно изменять соотношение уровня сигнала, поступающего на каждый из каналов шины.
PFL/AFL
PFL (прослушивание до фейдера громкости) и AFL (прослушивание после фейдера громкости) обозначают приоритетность маршрутизации сигнала или режима соло на одном или нескольких каналах для различных целей.
PFL посылает сигнал на мониторный выход независимо от позиции канального фейдера и одновременно может заглушать (мьютировать) остальные каналы. Другими словами, PFL позволяет устанавливать режим соло на канал, где бы ни был фейдер. AFL осуществляет аналогичную функцию, но при этом сохраняет эффект канального фейдера.
Важно то, что у большинства консолей эти процессы имеют воздействие только на мониторный выход. Кстати, PFL и AFL (но чаще AFL) также известны как режим ‘соло’.
Кнопка «Mute» заглушает выбранный канал(ы) независимо от позиции фейдера. После ее нажатия пользователь может вернуть прежнее состояние канала без переустановки уровня.
Фейдер
Фейдеры расположены в верхней части каждой канальной дорожки, они управляют уровнем сигнала, который посылается на главный выход. Фейдер наглядно отображает выставленный уровень.
Балансный и небалансный
Эти термины необходимы для обозначения перехода сигнала от источника.
Балансное подключение подразумевает, что звуковой сигнал проходит по 2 разным проводникам в дополнение к земле. Эти проводники передают один и тот же сигнал, но на одном проводе этот сигнал инвертирован. Инверсия сигнала влечет за собой исключение шумов и наводок на конце приемного устройства, которые могли возникнуть на кабеле во время прохождения сигнала.
Балансное подключение — это стандарт, который используется при профессиональной записи звука, на концертах и других публичных мероприятиях. Неоспоримое преимущество этого подключения — околонулевые шумы и наводки, чистый сигнал, громкость на 10Дб больше, чем при небалансном подключении.
Для небалансной передачи сигнала нужен только один проводник и одна земля. Как раз потому, что лишь один провод передает сигнал, это подключение называется небалансным. Стоит отметить, что с увеличением длины кабеля уровень шума будет увеличиваться.
В сравнении с небалансным подключением, балансное обладает парой преимуществ:
- Возможна передача аналогового сигнала без серьезных искажений на большие расстояния.
- Лучшая помехоустойчивость.
- Сигнал громче на 10дб
Заключение
Количество микшеров на сегодняшний день очень велико, и все они различаются между собой и качеством, и функционалом.
При выборе все зависит от того, в каких условиях и для насколько масштабных задач будет использоваться микшер.
Для небольших домашних записей в 1-4 канала правильнее будет использовать хороший аудиоинтерфейс с необходимым количеством каналов на вход, а недорогие пульты не использовать вообще.
Для коммутации инструментов в студии аранжировщика, репетиций, небольших выступлений — аналоговые пульты.
Для серьезной концертной деятельности, средних и больших площадок, проката, студий среднего бюджета — цифровые или аналоговые консоли.
Для серьезной студийной работы — аналоговые консоли с характерным звучанием (SSL, Neve, Trident, Avid, Toft Audio, API и подобные).
решил подключить к этому входу на своем усилителе ямаха a s1000 сидюк с регулируемым уровнем громкости. При подключении к main in отрубается всё на усилке, в тч и регулировка громкости.
в мануале написано, что при подключении к майн ин стоит регулировать громкость на преде.
я так понял, что можно громкость регулировать на сидюке. Но не получилось. Не регулируется почему то. Хотя если подключаю этот же сидюк к ламповому мощнику, то громкость регулируется на сидюке без проблем.
Ответы
Утро доброе. А селектор перевели в Main direct?
конечно, а иначе я бы звука с сидюка не услышал;-)
При переходе в main direct обрубается все остальное. Звук все таки есть, но он не регулируется с CD, правильно понял вас?
Вообще это вход для интеграции ресивера и усилителя и подачи сигналов фронтальных каналов с выхода pre out ресивера. Громкость регулируется с ресивера. С CD эксперимент не выйдет.
не пойму в чем разница. Ведь сидюк тоже выполняет функцию преда
А выход у вашего cd проигрывателя один? (Бывает один фиксированный fix, а другой регулируемый ) , какой у вас cd проигрыватель?
маранц рм17 и маранц cd 4000, и филипс cd165, все три с регулируемой громкостью
С регулируемой громкостью цифрового выхода?
На Филипсе регулируется громкость с пульта не аналогового выхода, а усилителя к которому подсоединён проигрыватель с использованием только пульта самого проигрывателя. Сам выход не регулируемый.
какого усилителя? Не совсем понял. У меня нет усилителя филипс. Я его включаю в мощник и прибавляю убавляю громкость направляя пульт на сидюк филипс. Вот.
вроде написал по простому
Хочу помочь разобраться, но что-то не догоняю((( Мощник у Вас что -РМ17.
мощник ямаха as1000. Источник-любой из вышеперечисленных сидюков с регулировкой громкости.
когда данные сидюки включаю в ламповый мощник, то все в порядке, громкость регулирую без проблем.
когда сидюки подрубаю к ямахе в майн ин, выбираю на селекторе майн ин, вырубаются все функции, громкость и входы. Пытаюсь регулировать пультом от сидюка громкость на сидюке но ничего не получается. Усилитель орет, а регулировка громкости на сидюке не влияет ни на что
В мануале к этому усилителю, так же нашел информацию только по ресиверу, то есть это вход для ресивера, который берет на себя функции предусилителя. Про cd там ни слова. Думаю это та же история, что и с вашим сабауфером, который нельзя подключить к клемам усилителя по высокому уровню.
Видимо не один литр саке употребили при проектировании этого усилителя.
Чем отличается пред в проигрывателе от преда в ресивере с точки подачи сигнала?
Я могу наверняка объяснить разницу в мощности одного и того же двигателя, снятую с коленвала и снятую со ступицы ведущей оси)). А здесь, в случае с этим усилитем, думаю не стоит эксперементировать. А четко следовать инструкции. Если же задумано конструктором подключать cd в специально отведенный вход, а ресивер в main in, дабы использовать в качестве мощника, то так оно и должно быть.
Уверен есть сильные различия между сигналами преда в cd проигрывателе и преда ресивера.
Может старшие помогут с обьяснениями)))
Если вы всё сделали правильно, то регулировка должна работать. Разницы какой пред вы подключили быть не должно, если параметры устройств стандартные. Хотя после случая с ямахой я ничему не удивляюсь.
С технической точки зрения включать CD плеер напрямую к мощнику, минуя пред-не верно. Как правило, линейный выход CD плеера (даже регулируемый) расчитан на работу входа с импедансом 47кОм, что является стандартом для линейного входя любого интегрального усилителя, а втыкая линейный выход CD непосредственно на вход усилителя мощности, входной импеданс которого от 1до 10КОм нарушается работа выходных каскадов CD плеера, заданная производителем,т.е 47кОм. Сиганал с линейного выхода плеера, как бы "просаживается".
не далее чем две недели назад народ обсуждал, подключение высокоуровневого сигнала от ЦАП NAIT к одноименному усилителю с линейным входом. Все высказались за версию, что все ОК
несовсем понял. Я в цапах ни бум бум, что такое у цапа высокоуровневый сигнал? И я пробую подключать не к линейному входу, а к main in входу
да я тоже не совсем понял. 5V выход с преда, встроенного в ЦАП
если к MAIN IN подрубить смартфон или телефонный выход ноутбука, например, — такая же канитель?
у меня похожая схема включения, я в Yamaha S-2000 в main in включил регулируемый выход ЦАПа
Работает на супер пять баллов! полёт отличный.
но,, у ЦАПа есть ещё дополнительная регулировка основного напряжения на регулируемом выходе: это 1, 2 или 4 мВ
я ставлю 1 мВ и всё равно это громко для Yamaha
возможно, ваш CD выдаёт слишком напряжение на выходе, попробуйте покопаться в настройках
Наверное всё таки вольт, а не миливольт
а в настройках чего мне копаться? Усилителя или сидюка. Это же так просто- вывожу звук с сидюка на майн ин усилителя, выбираю на селекторе майн ин, и усилок начинает орать, не реагируя ни на что 😉
Подключите свой сидюк к регулируемому входу на ямахе, т.е обычному. Выставите громкость, а потом попробуйте уменьшить уровень уже регулировкой с выхода сидюка. Если получится, то регулировка работает.
она работает, я этим пользуюсь время от времени
да, я не поленился, залез в мануал Yamaha, там спецификация входа MAIN IN- 1.0V 47 kOm
видимо, CD выдаёт напряжение намного выше и первый шаг регулятора громкости уже зашкаливает громкость на усилителе
я пока пробовал только с одним сидюком. Завтра с остальными попробую. Спасибо за пояснения;-)
мне просто интересен этот вход. Я так понял, это прям совсем аналогово аналоговый по фэншую вход? 😉
Это не по фэншую, а по извращению в некотором роде:) Вообще не известно как организаван регулируемый выход на ваших сд и с чего вы решили, что он лучше, чем пред в усилителе. Так не часто бывает.
я ничего не решил;-) я просто эксперементирую. Удачные выходные, когда никуда не надо. Бездельничаю.
по логике, если при подключении в усилитель ямаха a s1000 во вход майн ин отрубаются все цепи, то это должен быть наикратчайший и без лишних нагрузок путь к выходу на колонки. Я так думаю. Может и ошибаюсь, и вход майн ин предназначен исключительно для другого 😉
Страница 15: Шины канала, Фейдер, Mute / alt 3/4, Pfl / solo
2-TRACK (2-х трековый)
Разъемы 2-TRACK IN и OUT — это стандартные разъемы RCA. Разъе-
мы OUT используются для микширования на кассетной деке или дру-
гом записывающем устройстве. Разъемы IN позволяют ввести сигнал,
который может быть просмотрен и добавлен к основному миксу по-
средством переключателя 2TK TO MIX , расположенном в мастер сек-
ции микшера.
MAIN MIX OUT (выход основного микса)
С этих 1/4« разъемов сигнал выходит с микшера с основной шины
микса. С этих разъемов вы можете послать сигнал на записывающее
устройство или на систему PA. Уровень сигнала устанавливается регу-
лятором уровня MAIN MIX.
Вы можете использовать эти 1/4« разъемы для посыла сигнала управ-
ления комнаты на входа усилителя, управляющего мониторами или го-
ловными телефонами. Этот выход обычно несет главный микс. Тем не
менее, если вы включите переключатель 2TK TO CTRL ROOM, CTRL
RM OUT будет нести сигнал представленный на входах 2-TRACK.
Восемь шин канала виртуально идентичны друг другу, с той только раз-
ницей, что каналы 1 — 4 монофонические, а каналы 5 — 12 — стерео.
Каждая шина канала включает следующие компоненты.
Фейдер устанавливает количество сигнала от микрофонного или ли-
нейного входов, посылаемого на канала. Для регулировки уровня, про-
сто сдвиньте фейдер вверх или вниз на нужный уровень. В самом ниж-
нем положении, уровни полностью обрезаются, а в самом верхнем по-
ложении, получаете дополнительные 10дБ усиления. При установке
фейдера на 0, получается единичное усиление, при котором уровень
выхода равен уровню входа.
Этот переключатель имеет два назначения. Функция приглушения впол-
не понята: при нажатии на переключатель, выход канала перестает
подаваться на выход главного микса. Второе назначение этого пере-
ключателя состоит в том, что дополнительно к приглушению канала, он
также направяет его на выход ALT 3/4 OUT, расположенный на набор-
ном поле. Это то самое место, в котором вы получаете дополнитель-
ную стерео шину MultiMix. Если к ALT 3/4 OUT ничего не подключено,
то переключатель работает только как кнопка приглушения. При под-
ключении чего-либо — скажем мультитрекового записывающего устрой-
ства, эта кнопка работает как маршрутизатор сигнала.
Переключатель PFL / SOLO позволяет сделать одиночный вывод
канала, так что вы можете сделать на нем регулировки перед запус-
