Canon ts e 17mm f 4l

Оглавление

Дата анонса	февраль 2009 г.
Тип объектива	широкоугольный тилт-шифт
Информация на сайте производителя	canon.ru
Средняя цена
Розничные предложения	В любом ряду объектив tilt-shift, или объектив с механизмом наклона и сдвига, будет стоять особняком. Он будет привлекать внимание как необычным внешним видом, так и возможностями. Механизм сдвига позволяет получать снимки без перспективных искажений, а механизм наклона позволяет располагать плоскость глубины резкости не перпендикулярно оптической оси. На примере объектива Canon TS-E 17mm f/4L мы попробуем разобраться, в каких ситуациях это будет преимуществом, а также оценим сам объектив. Технические характеристики

Модель	Canon TS-E 17mm f/4L
Байонет	Canon EF
Угол поля зрения (по горизонтали, по вертикали, по диагонали)	93°, 70° 30′, 104°
Конструкция объектива	18 элементов в 12 группах
Число лепестков диафрагмы	8, скругленные
Минимальная диафрагма	F22
Минимальная дистанция фокусировки	0,25 м
Максимальное увеличение	0,14×
Информация о расстоянии	предоставляется
Диаметр фильтра	не устанавливаются
Максимальные диаметр и длина	∅88,9×106,9 мм
Вес	820 г

Конструкция, дизайн, управление

Оптическая схема объектива насчитывает 18 элементов в 12 группах, а из особенностей можно отметить наличие четырех сверхнизкодисперсионных линз и одной асферической линзы с покрытием SWC.

	Canon TS-E 17mm f/4L обращает на себя внимание своим внешним видом, резко контрастирующим с «обычными» объективами. Объектив ощущается увесистым, его вес по паспорту — 820 г.
	Элементы управления представлены в изобилии. Регулятор механизма наклона со шкалой.
	Регулятор механизма сдвига со шкалой.
	Есть два рычажных фиксатора, разблокирующие поворот механизмов на 90 градусов вокруг оптической оси.
	На противоположных сторонах объектива находятся закручивающиеся фиксаторы положения
	Сверхширокий угол обзора диктует выступающую форму передней линзы, по этой причине резьбы под светофильтры нет.
	Крышка объектива нестандартная, глубокая, чтобы не задевать стекло.
	Объектив в обычном положении является 17-миллиметровым широкоугольником.
	Максимальный наклон влево.
	Максимальный наклон вправо.
	Максимальный сдвиг влево.
	Максимальный сдвиг вправо.

Лабораторный тест

17 мм — действительно широкий угол на полном кадре. А здесь создатели умудрились еще и снабдить его механизмами сдвига и наклона. Посмотрим, как оптическая конструкция сказывается на измеряемых параметрах изображения.

«Сухие» цифры из лаборатории, характеризующие разрешение, рисуют не самую радужную картину. Выше 80% поднимается лишь центр изображения — и только на диафрагме 10. Край изображения с лучшим показателем в 75% получается на том же значении относительного отверстия. Открытые диафрагмы выдают очень средний результат: около 70% и даже ниже для края кадра, несмотря на то, что открытая диафрагма в случае данного объектива — это f/4.

Разрешение		Хроматические аберрации
центр кадра	край кадра	центр кадра	край кадра
На всех скриншотах верхний ряд: f/4 — f/5,6 — f/8, нижний ряд: f/10 — f/13 — f/16

Реабилитируется объектив в вопросах хроматических аберраций — они либо отсутствуют, либо находятся на пренебрежительно низком уровне. Отметим еще волнообразные искажения на самых углах кадра.

Практическая съемка

Нестандартный объектив требует особого подхода. Поначалу наличие новых уровней контроля изображения обескураживает, поэтому первым делом я решил спокойно и обстоятельно познакомиться с самим механизмом сдвига/наклона и только затем приступил к практическим съемкам.

Начнем со «сдвига». Как известно, чтобы в снимке, скажем, высокого здания не было перспективных искажений, то есть чтобы оно не сужалось на снимке в верхней части кадра, нужно держать оптическую ось объектива строго параллельно земле. Однако в таком случае значительная часть кадра, почти половина, будет занята второстепенным передним планом, землей, а само здание рискует просто не уместиться в кадр. А при наличии механизма сдвига фотограф как раз получает возможность оставить в кадре меньше переднего плана, зато захватить больше самого здания без получения перспективных искажений.

Данная возможность иллюстрируется на демонстрируемой паре снимков. Левый снимок сделан так, как он выглядел бы с применением обычного широкоугольного объектива — с наклоном оптической оси вверх. Правый снимок имеет параллельную земле оптическую ось и «сдвинут» вверх. Сама такая возможность появилась благодаря значительно большему покрытию кадра у Canon TS-E 17mm f/4L по сравнению со стандартными полнокадровыми объективами. То есть в стандартном положении матрица фотоаппарата фиксирует только центральную часть круглой проекции объектива, а благодаря механизму сдвига может фиксировать, к примеру, верхнюю часть.

максимальный сдвиг вверх

максимальный сдвиг вниз

В зависимости от предпочтений фотограф может захватить больше низа или верха без нарушения перспективы у здания. Аналогичного эффекта можно добиться и при обработке, однако нужно учитывать два важных момента. Во-первых, для получения аналогичного кадра потребуется использовать более широкоугольный объектив, так как программная коррекция перспективы «отрезает» значительную площадь изображения, пропорциональную степени завала объекта. В результате снимаемый объект может просто не влезть в прямоугольник изображения. Во-вторых, при программной обработке часть изображения сжимается, а часть — растягивается, и в этих областях фактическое разрешение окажется значительно ниже. Для любительских кадров в этом не будет ничего страшного, а вот для профессиональной работы такой подход не очень уместен.

максимальный сдвиг влево

максимальный сдвиг вправо

Механизм сдвига дарит еще одну интересную возможность: создание панорам из снимков, сделанных с разным значением сдвига.

Благодаря тому, что оптическая ось между тремя снимками не поворачивается, снимки легко стыкуются друг с другом и прямые линии в кадре остаются прямыми. Другими словами, результирующее изображение крайне близко к тому, которое можно было бы получить с еще более широкоугольного объектива — 11-12 мм.

Благодаря этим своим особенностям широкоугольные тилт-шифт-объективы нашли широкое применение в архитектурной и интерьерной фотографии, а также в пейзажной съемке.

В случае с TS-E 17mm f/4L пользоваться этим инструментом было достаточно просто, но необходимо учитывать ряд особенностей. Во-первых, объектив неавтофокусный, но с подтверждением фокусировки, однако она работает только при незадействованном механизме сдвига. Во-вторых, экспозамер камеры тоже работает корректно только тогда, когда механизм сдвига находится в нейтральном положении. Так что алгоритм съемки выглядит следующим образом: фокусировка на объект, блокировка экспозиции или настройка ручного режима съемки, сдвиг, нажатие на спуск.

С механизмом наклона дела обстоят несколько сложнее. Помимо вышеперечисленных особенностей (некорректный экспозамер и отсутствие подтверждения фокусировки) у данного механизма есть еще одна: при активации сдвига фокус с объекта уползает. При столь малом фокусном расстоянии поймать объект в фокус на глаз невозможно — приходится пользоваться режимом Live View в максимальном увеличении для точного попадания в резкость. При таком подходе штатив представляется крайне необходимым. В каких же случаях нам вообще может потребоваться такая возможность?

Возьмем ситуацию, когда интересующие нас объекты находятся на разном расстоянии от камеры и в разных частях изображения, как в указанном примере. Даже на 17 мм мы наблюдаем видимую разницу в резкости между бутылками на диафрагме f/4. Даже если зажать диафрагму до f/11, ситуация, конечно, улучшится, но разница в резкости все равно сохранится. Если же плоскость фокусировки наклонить, то в нее смогут попасть несколько объектов с одинаковой степенью фокуса. Такой подход дает хорошие результаты на закрытых диафрагмах, но в случае с f/4 на данном объективе качество изображения было неидеальным.

f/11 без наклона

Функция очень интересная, но требующая высокого внимания при использовании. В широкоугольном исполнении объектива она наиболее востребована в пейзажной съемке, когда хочется получить передний план в нижней части кадра и дальний план в верхней части кадра одинаково резкими.

Другой возможностью использовать данный механизм является намеренный наклон плоскости резкости таким образом, чтобы в нее попадал исключительно нужный объект, а все остальные при этом из плоскости заметно выпадали. С этим механизмом можно добиться такой степени размытия изображения, которая недостижима на обычных широкоугольных объективах. Это дает значительную свободу в применении художественных эффектов размытия, а также делает возможным популярный во многих кругах эффект миниатюры.

Такое использование механизма наклона гораздо легче в использовании, так как появляется возможность использовать его без штатива и режима Live View — правда, определенный опыт использования объективов с ручной фокусировкой все равно приветствуется.

Теперь, когда мы определились с возможностями объектива и сферами его применения, обратимся к качеству изображения и проведем более привычные практические тесты.

Для тилт-шифт-объектива точная геометрия, пожалуй, важнее, чем для большинства других оптических инструментов. Дело в том, что в популярных редакторах изображений профиль данного объектива отсутствует. Данное «недоразумение» вызвано тем, что информация о степени сдвига или наклона не передается объективом и не записывается в файл. Соответственно, редактор не имеет возможности вслепую применять какие-либо корректирующие значения. Конечно, остается возможность вручную исправлять те или иные виды искажений, но это не очень просто, когда задействован механизм сдвига. К счастью, у TS-E 17mm f/4L с геометрией все отлично, видимых искажений я не нашел.

Забегая вперед отмечу, что изображения с Canon TS-E 17mm f/4L характеризуются практически полным отсутствием хроматических аберраций, даже в углах и даже при задействованных механизмах наклона и сдвига.

Товар в наличии!
Широкоугольный объектив Canon TS-E 17mm f/4L в хорошем состоянии. Имеется царапина на передней линзе (примерно 1мм, на съемку влияние не обнаружено). В комплекте крышки.

Оптическая схема объектива насчитывает 18 элементов в 12 группах, а из особенностей можно отметить наличие четырех сверхнизкодисперсионных линз и одной асферической линзы с покрытием SWC. Сверхширокий угол обзора диктует выступающую форму передней линзы, по этой причине резьбы под светофильтры нет. Объектив дает значительную свободу в применении художественных эффектов размытия, а также делает возможным популярный во многих кругах эффект миниатюры. Объектив хорошо держит контровой свет, не теряет контрастности. Источники света формируют красивую восьмиконечную звезду с аккуратными одинаковыми лучами.

• Байонет объектива: Canon EF
• Светосила: 4
• Состояние Товара: Хорошее
• Фокусное расстояние: 17
• Производитель: Canon Inc.
• Год выпуска: 2013
• Вес: 820

• Самовывоз: г. Москва, ул. Олеко Дундича 21к3 (вход со двора между 1-м и 2-м жилым подъездом синяя дверь), м. Филевский Парк — 3 минуты пешком
• Гарантия, чек, наличная / безналичная оплата
• Пересылка почтой России или ТК СДЭК по 100% предоплате
• Курьерская доставка по Москве — 500р
• Выкуп, обмен, Trade-In

Мои эксперименты в области фотосъемки, статьи по фототехнике и оптике

Марат Салимгареев поделился с нами впечатлениями об этом объективе — за что ему большое спасибо. И тем открыл небольшой цикл статей о тилт/шифт объективах в моём блоге (в ближайшее время про Canon TS-E 90/2.8).

Если у кого есть опыт работы с tilt/shift объективами или карданными камерами, то буду признателен, если расскажете о своих впечатлениях и поделитесь снимками.

Тем, кто любит фотографировать архитектуру, стоит взять этот объектив на заметку. Объектив позволяет выровнять перспективу уже на стадии снимка или пустить глубину резкости вдоль какой-то плоскости, например, стены. Тогда протяженные стены здания оказываются резкими на всей протяженности, что не может дать даже сильно зажатая диафрагма.

Работает этот объектив в соответствии с принципами Шаймпфлюга, про которые можно почитать в полезной книге от Harold M. Merklinger на английском языке.

Как то, от нечего делать, когда было свободное от всего время.
От тренировок и работы по вечерам, решил, одним теплым вечерком сгонять в магазин и прикупить себе что- нибудь.

В магазине вспомнил, что хотел ширик.
Ушел оттуда с данной покупкой.
В прочем, не пожалел ни разу, это — один из моих любимых объективов.

Кратко, что из себя представляет.

Это Тилт/Шифт объектив, (наклон + сдвиг). Наклон(тилт) можно поворачивать, как и сдвиг впрочем.
Кстати, я сперва думал, что фокальную плоскость нельзя повернуть, даже успел расстроиться, «Да за такие деньги! Мой предыдущий ТШ объектив по цене 500$ даже это умеет!»

Но, придя домой, я все же решил почитать инструкцию и радости не было предела, он мог вращаться, даже круче , чем старичок (Arax 80mm TS, о нем расскажу в след. обзоре).

Независимо две части, это, которая отвечает за тилт, и другая, которая отвечает за сдвиг.
Теперь к сути.

Хорошо, фотографировать пейзажи, архитектуру, можно выравнивать перспективу.
Достаточно контрастный.

Плюсы:

1. Резкий, меня устраивает даже F4 , редко когда зажимаю сильнее диафрагму.
2. Выставление на бесконечность, выставлено точно, в отличие от других объективов.
3. Само собой все прелести ТШ.
4. Не сильно боится солнца напротив.
5. Можно использовать экстендеры.

Минусы:

1. Легко крутится кольцо фокусировки, легким движением руки вы сбиваете, постоянно приходится проверять не сдвинул ли случайно, часто из-за этого не в фокусе.
2. Если солнце на границе кадра, появляется мерзкий блик.
3. Сильно выпирает передняя линза (из-за этого многие думают что это фишай), что конструктивно усложняет установку фильтров.
4. По крайней мере у меня, зажим, что бы фиксировать наклон, фиксирует странно, либо сильно закрутить, либо явно защелкой залочить, по-другому будет наклоняться/падать вниз.
5. Не очень критичный минус — это вес, для кого-то покажется тяжеловатым.

Снимки сделанные на Canon TS-E 17mm f/4L с использованием камеры, модифицированной под ИК-съемку

Подписаться на RSS ленту

Рекомендовать

Хотите бесплатно получать свежие
статьи по фото?

• — тесты обьективов и фотокамер
• — статьи по истории фототехники
• — секретные приемы фотосьемки
• — проф. методы обработки в фотошопе

Читайте также:

Добавить комментарий Отменить ответ

8 thoughts on “ Впечатления от tilt/shift объектива Canon TS-E 17mm f/4L ”

Здравствуйте. Передо мной стоит выбор между данным объективом и EF 11-24mm f/4L для интерьерной фотосъемки. Вы не можете подсказать, если сделать четыре фотографии со сдвигом по диагонали в углы кадра, и склеить в панораму, чтобы соотношение сторон осталось 2×3, какой примерно угол обзора получится, какому фокусному расстоянию он будет соответствовать?

Canon TS-E 17/4 на 35×24 мм даст угол обзора 103°.

Если же использовать функцию шифта (сшить панораму), то из расчета того что круг покрытия объектива Canon TS-E 17/4 60мм, а камера неподвижна, угол обзора выйдет 132° (для сравнения у 11мм фокусного объектива Canon EF 11-24mm f/4L угол обзора 126°). Т.е. даже при обычной сшивке вы получите угол обзора больше. Хотя последние 2мм подвижки не идеальны и лучше двигать не на 12мм, как предлагает Canon, а на 10мм и все равно выйдет 129°.

В результате вы получите панораму 3×2.

Также можно сделать панораму 1:1 (квадрат), если двигать не объектив, а камеру, но тогда нужно сделать специальную рамку. В Петербурге есть специалист, который такую рамку вам мог бы сделать.

Ого! Это очень круто, однозначно сабж гораздо предпочтительнее, чем 11-24mm с его мылом и хроматикой.

Тимур, это само собой. Он же еще и не искажает линии, сшивается всё с одного изображения без сложных обработок программой. Можно легко прямо из Camera RAW «клеить».

С «мылом» я бы не обольщался и снимал бы на F8 для оптимального результата, а вот хроматики действительно намного меньше на любой диафрагме. Это ж фикс для архитектуры и пейзажа.

Здравствуйте, Дмитрий! Начал экспериментировать сейчас с этим стеклом с 5D Mark II. Столкнулся с явной трудностью фокусировки с рук используя для этой цели Live View. Увидеть на дисплее при увеличении степень резкости деталей в яркий солнечный летний день практически невозможно, приходится только догадываться. ) Приемлемой резкости деталей карточек (при увеличении) в таких условиях пока не могу добиться. То, что при шифте резкость падает по периферии это понятно, а как добиться крайне резких кадров по центру при шифте по вертикали. Использовал пока диафрагму 5.6-7.1 — не понравилось. Возможно надо снимать еще сильнее зажимая? Тогда уж точно, похоже, надо переходить на штатив!?) Посоветуйте оптимальный режим по диафрагме с этим стеклом для съемки архитектуры (старых московских улиц) с довольно близкого расстояния. Может есть какие-то тонкости и секреты. Раньше тилт-шифт с широким углом никогда не использовал и соответственно опыта работы с ним нет. Еще буду пробовать его с ФФ Sony A7R, может быть с электронным дисплеем и беззеркальными штучками с ручной фокусировкой по пикингу по OLED дисплею удастся добиться лучших результатов при съемке с рук.

Однозначно вам скажу, что тилт-шифтами практически всегда снимают со штатива. Хотя бы легкого. Фокусироваться лучше по liveview, увеличивая участки изображения до полного увеличения (10х на 5дм2). По маленькому экранчику может быть неудобно, потому в продаже есть большие (примерно 7") экранчики, которые вставляются в «горячий башмак» камеры. К такому экранчику неплохо иметь шторки на случай яркого солнца (обязательная вещь на самом деле).

Весь этот процесс имитирует работу с карданной камерой (помните, были такие большие,с мехами?). Там задняя часть снимается и за ней — большой фокусировочный экран. Фотограф оценивал резкость при наклоне объектива (вместе с передней частью, которая называется «передний стандарт») с помощью лупы 10х, накрывшись черной тряпкой.

С Sony A7R с рук будет снимать еще сложнее тк сложнее почувствовать ее наклон и вообще перемещение. Штатив и только штатив. Редкие товарищи могу затаив дыхание снять и без штатива, но это только подтверждает факт, что со штатива лучше.

Спасибо за описание.

Появилось пару вопросов.

1) Там, где машина ДПС сфотографирована. Фокус ведь стоит на бесконечности? Тогда почему получается размытым задний план? Только из-за наклона? Но резкость то на бесконечности!

2) При сдвиге крайние кадры сильно недоэкспонированы — как бороться с этим при создании панорамы через съемку со сдвигом? Или сдвиг не для этого? Для чего?

1) нет, фокус на машине или ближе. Диафрагма достаточно открытая и плоскость ГРИП направлена вдоль машины (вдоль дорожной разметки). Т.е. это тилт влево получается.

2) Чтобы не было недоэкспозиции нужно замер экспозиции делать на объективе без шифта (или экспонометром). Потом ставить камеру в режим с этими данными М и снимать. Т.е. замер камерой с объективом в положении Shift будет неправильным. Примеров таких панорам много в книге, которую я приложил к статье.