Всем привет! Сегодня будем говорить об одном из моих самых любимых гаджетов, а именно, Canon 5d Mark II. Прежде чем приступим к анализу и ковырянии этой техники, хочу поделиться эмоциями от пользования им. СУПЕР КАМЕРА! Во всех отношениях. Не учитывая возраст и устаревшие некоторые настройки, этот фотоаппарат и поныне останется одним из ведущих и востребованных среди фотографов и видеографов.
Немного истории: Canon 5d Mark II пользователи фототехники ждали без малого з года. Какой же выйдет новый обновленный гаджет серии 5d. И вот 17 сентября 2008 года свет увидел эту чудо технику. Первый фотоаппарат в своем роде, снимающий видео Full HD, в полнокадровой картинке с матрицей (36 × 24 мм) с эффективным разрешением 21,1 млн пикселей! Восторгу людей приближенных к фото и видео искусству не было предела. Спрос на камеру взлетел тут же, его и до выхода в широкую продажу уже поставили на заказ, но с выходов любой кто мог позволить себе потратить около 2000 доллар, не скупился и покупал себе долгожданный фотоаппарат! 5d Mark II и по сей день остается весьма популярен, и обычно переход фотомастерства с "непрофи к профи" происходит как раз таки по средствам этой модели, ведь она в народе считается первой профессиональной фотокамерой, с помощью которой можно повысить свой уровень! Даааа, это вещь.
Марк стал первым фотоаппаратом, снимающий видео в формате Full HD стандарта 1080p.
Видео в высоком разрешении записывается объемом до 4 гб при разрешении 1920х1080. С выходом этой чудо техники на него позарились не только любители, но и самые что ни на есть профи! Да, да, именно из далекого Голливуда, ребята, которые находятся за кадром обратили свой взор на этот фотоаппарат.
Использование в кинопроизводстве
Благодаря отличному качеству получаемой видеозаписи, этот фотоаппарат стал первым, который начали применять для съемки малобюджетных сериалов и некоторых фильмов. Из-за большого размера матрицы, значительно превосходящей по размерам матрицу формата «Супер-35», применяемую в большинстве цифровых камерах, Canon 5D Mark II стал их "дешевой" альтернативой. Большие фокусные расстояния объективов обеспечивают характер изображения, аналогичный профессиональным киносъемочным объективам, и недостижимый в видеокамерах с маленькой матрицей.
- В 2010 году на этот фотоаппарат были впервые сняты два российских фильма, «Гидравлика» и «Явление природы».
- В 2010 году в прокат вышел французский фильм ужасов «Шина», целиком снятый на Canon EOS 5D mark II.
- Заставка 35-го сезона телевизионной передачи «Субботним вечером в прямом эфире» снята при помощи фотокамеры Canon EOS.
- Эпизод «Помоги мне» американского телесериала «Доктор Хаус» был полностью снят на Canon EOS 5D mark II.
- Российская драма 2011 года «Портрет в сумерках» полностью снята на два фотоаппарата Canon EOS 5D Mark II.
- В художественном фильме "Мстители" по мотивам комиксов компании MARVEL отдельные кадры и дубли были сняты камерой Canon EOS 5D Mark II.
Естественно, такой фотоаппарат получил уйму лестных отзывов и абсолютно все награды за свое существование на всевозможных форумах. На такую технику любой был бы рад поснимать или пофоткать.
Вот вашему вниманию ролик, полностью снятый на 5d Mark II. Конечно, ролик офигенский, снято круто, да и видно работу профессионального монтажера. Стоит отметить некоторые аспекты:
Во-первых, с выходом Canon 5d Mark II другие компании такие как Nikon, Panasonic и тд, тоже стали выпускать DSLR камеры с функцией записи видео высокого разрешения! Так что теперь все фотоаппараты с 2008 года могут записывать полноценный Full HD контент.
Во-вторых, возможность использовать весь парк уже имеющейся оптики. Как ни странно, но объектив, в том числе и возможность его оперативной замены, играет одну из первостепенных ролей в процессе получения качественного материала.
Многотысячная сменная оптика — отличительная черта DSLR камер от обычных видеокамер
В-третьих, размер матрицы DSLR-камеры позволяет получить малую глубину резкости кадра, которую в обычной видеокамере без применения некоторых адаптеров получить невозможно.
В-четвертых, (хотя, список на этом по сути не заканчивается), светочувствительность и широта динамического диапазона у DSLR значительно выше, чем у большинства видеокамер.
Так же стоит заметить соотношение цены и качества. В голове у всех нас заложены мысль, что "чем дороже-тем качественнее", но на примере нашего фотоаппарата древняя истина стала рушиться! Ведь, по сути, эту технику мог приобрести кто угодно, при этом снимая на нее, получать качество картинки приближенное к профессиональному, и даже киношному-голливудскому:)
Canon 5d Mark II готов к видеосъемке
На последок хотелось бы добавить еще вот что! Canon 5d Mark II отлично приспособился к ночной съемке, либо же в малоосвещенных местах. Многие профи отмечали в первую очередь у данной модели ее светосилу,начиная от ISO 800 в большинстве случаев, фотоаппарат ведет себя сногсшибательно при плохой освещенности и производит очень чистые изображения и видеоряд при значениях ISO вплоть до 6400(!), превосходя другие цифровые фотокамеры!
Делаем выводы, дамы и господа! 5d Mark II отлично подойдет как для фото, так и для видеосъемки. Он будет незаменим как для любителя, так и для профессионала! Отличный малобюджетный вариант на все случаи жизни. Конечно, на каждого крутого найдется еще круче, ведь прогресс и стремление человека к невероятному не стоит на месте. Сейчас в мире существуют тысячи вариаций видео и фото съемки, почти любой современный аппарат можно приспособить выдать вам тот или иной результат, тем более, учитывая сменную оптику и многочисленные аксессуары. Разница лишь в выборе, и денежной составляющей. Справедливости ради, 5d Mark II всецело стоит своих денег.
ВИДЕОКАМЕРОН, как известно, не занимается фототехникой, однако в последние годы фотоаппарат Марк Два (во всех его ипостасях) стал настолько популярной видеокамерой, что мы не можем больше игнорировать этот факт. Пользователи Марка Второго давно стали нашими частыми клиентами при покупке аксессуаров — тех же самых, что мы продаем для видеокамер. Некоторые технические способности Марка Второго ставят его в один пантеон с высококачественными видеокамерами HD, поэтому он давно заслуживает нашего внимания. Уточним однако, что в данном описании мы совершенно не будем касаться всего, что связано с фотографией и фотографических возможностей камеры.
Специального режима ВИДЕО в камере нет. Это к сведению, если вы впервые берете аппарат в руки и ищете режим ВИДЕО на общем колесике смены режимов работы камеры. Видеосъемка возможна во всех режимах. Надо только активировать эту функцию в меню Настройки ЖКД-видоискателя/Видеозаписи, затем выбрать установку Фото и видео. Там же выбирается качество видеосъемки: либо 1920х1080 Full HD (формат кадра 16:9), либо 640х480 стандартного разрешения (с форматом кадра 4:3). Формат кадра поменять невозможно, он либо 16:9 в HD, либо 4:3 в SD. Следует учесть также, что кнопка предварительного просмотра глубины резкости, столь милая в режиме фотосъемки, не будет работать в режиме видеосъемки.
Рассмотрим недостатки и преимущества Canon 5D Mark II как видеокамеры. У нас есть для вас "плохие" и есть "хорошие" новости. Начнем с "плохих":
— Ограничение продолжительности видеосъемки — 12 минут. Это не ограничение карты памяти — на нее влезает гораздо больше. Это ограничение аппарата — не более 12 минут непрерывной съемки. Для постановочной съемки это, конечно, не проблема, а вот для съемки каких-то продолжительных событий. Впрочем, надеемся никому не придет в голову использовать столь деликатный предмет для видеопротоколирования конференций и тому подобных долгих мероприятий.
— Плохая эргономика. Особенно для видеосъемки с рук. Это и понятно, поскольку Canon 5D Mark II — в первую очередь, фотоаппарат, и видео к нему прикручено в качестве приятной, но дополнительной функции. Желательно применять с любыми стабилизирующими устройствами: штативами — на треногах, плечевыми и нагрудными упорами, системами стабилизации Glidecam, Steadycam, DVTEC и другими. Появляются даже специальные приспособления для видеозеркалок, как например Плечевой упор с фоллоу-фокусом SWIT S-7410 DSLR. И дальше их будет больше..
— Артефакты: эффект "жалюзи" (rolling shutter), помехи дискретизации или ложная частота (aliasing) и муар. Самая неприятная из них — т.н. эффект "жалюзи", связанный со свойствами CMOS-датчика. При построении изображения происходит не моментальная фиксация изображения, как в старых добрых матрицах ПЗС с полнокадровым переносом, а построчное сканирование вертикальных полос сверху вниз. В результате, при съемке панорам или быстро движущихся объектов возникает запаздывание изображения. Другими словами, к тому моменту, когда одна часть датчика CMOS сформировала изображение, объект съемки уже сдвинулся, другая часть матрицы продолжает фиксировать сдвинутый объект и т. д. Чем быстрее движение, тем болезненнее это смотрится.
В результате, любое более-менее быстрое движение в кадре становится проблемой. Не важно: движется ли это объект или сама камера делает панораму — эффект будет тот же: объект съемки движется не плавно, как ему положено, а рывками, подергиваясь. Другой родственный артефакт носит в английском языке название aliasing, а в русском техническом словаре означает помехи дискретизации или ложная частота. Яркий пример помех дискретизации показывает вот этот пропеллер самолета, снятый с помощью Айфона:
Здесь мы можем наблюдать, как датчик CMOS Айфона, не успевая отобразить вращающиеся лопасти пропеллера, "рисует" ложное изображение. Датчик CCD скорее изобразил бы то, что видит и человеческий глаз — то есть смазанный круг вращающихся лопастей. Датчик же CMOS тупо пытается поймать в этой круговерти отдельные детали, дискретизировать их. В результате, получается сюрреалистическая картинка медленно вращающихся и постоянно отрывающихся лопастей.
Тот же эффект "жалюзи" проявляется несколько по-другому, но не менее неприятно, когда в кадре возникают импульсные вспышки света. Это проявляется в виде горизонтальных полос через всю площадь кадра. Особенно страдают от проклятых "жалюзей" свадебные видеографы — вот уж у кого в работе много неизбежных фотовспышек.
Муар проявляется при съемке тонких и контрастных линий, например, заборов, занавесок, кирпичного здания. На картинке, там где кирпичи, могут появляться паразитные шумы в виде дрожания изображения и многочисленных кривых радужного цвета. Проблема чаще всего разрешима. Нужно просто подойти ближе к объекту. При съемке кирпичной стены вблизи муар вовсе исчезает. А еще попробуйте в меню убрать до конца резкость.
Эта проблема, на самом деле, возникает даже у дорогих телевещательных камкордеров — физическое явление, против природы не попрешь. Тут приходится приспосабливаться к обстоятельствам. Если кирпичная стена нужна вам как фон, ее можно размазать, уменьшив глубину резкости. Если же вам нужны четкие кирпичики, снимать их нужно почти в упор.
— Автофокус и автоэкспозиция в режиме видео, прямо скажем, у Марка Второго не очень расторопны. Любая видеомыльница в этом отношении даст сто очков вперед. Поэтому людям, использующим фото и видеотехнику в авторежиме, только в отпуске, на пляже, ВИДЕОКАМЕРОН настоятельно не рекомендует приобретать Canon 5D Mark II. Даже если для вашего семейного бюджета это несущественная затрата. Да движут Вами не соображения престижа, а здравый смысл.
Конечно, есть возможность корректировать фокус и экспозицию вручную, но все настройки в Марке Втором хороши до нажатия кнопки "запись", ибо любые прикасания к камере по ходу съемки неприятно отзываются дрожанием картинки, либо шорохом встроенного микрофона. С микрофоном проблему решить легче — купить какую-нибудь "пушечку" Rode или Sennheiser, которые — как правило — имеют противоударную конструкцию, на которой микрофон в подвешенном состоянии "не чувствует" прикасания к корпусу камеры. А вот с дрожанием картинки вряд ли поможет справиться даже установка камеры на штатив. Особенно если вы снимаете на длинном фокусе.
— Звук не лучшего качества, уровень регулируется автоматически. Встроенный микрофон собирает все шумы камеры: мотор автофокусировки, звук при наведении резкости, манипуляции с колесиком режимов, все шумы работы объектива. Тут однозначно надо приобретать внешний микрофон. Встроенный микрофон — монофонический, но микрофонное гнездо (3,5 мм) позволяет подключать к камере Canon 5D Mark II стереомикрофон. При съемке документальных фильмов и во всех случаях, где требуется не просто звуковое сопровождение к картинке, но чистый профессиональный звук, несомненно, одним аппаратом Canon 5D MII не обойтись — необходима дополнительная аппаратура для аудиозаписи — аудиомикшер или какой-нибудь аудиорекордер.
Ну, хватит ругать. Теперь перейдем к преимуществам Марка Второго, ведь любят же его за что-то, раз стал такой популярный среди видеооператоров:
— Главное и убойное преимущество — полнокадровый датчик изображения 35 мм (36х24 мм), позволяющий играть с глубиной резкости и легко добивающийся малой ее глубины. В этом действительно Марку Второму нет равных среди видеокамер ценового диапазона до 10 000 долларов. Такие возможности открываются только у больших телевещательных камкордеров ценой от 40 000 и выше. Видеокамеры — "коллеги" Марка Второго по ценовому диапазону нуждаются для этой цели в дорогих дополнительных 35-миллиметровых адаптерах, которые к тому же "съедают" добрую толику света, поступающего в камеру. А тут без всякого адаптера, своя родная 35-милиметровая камера!
По сути, это демократизация процесса высококачественной видеосъемки и, в этом смысле, Canon 5D Mark II можно назвать революционной камерой, потеснившей дорогую "буржуйскую" аппаратуру. Canon 5D Mark II уничтожил монополию богатых телекомпаний на производство качественного видеоконтента. За что благодарные юзеры по всему миру должны ставить Марку Второму памятники, сочинять оды и панегирики, давать премии Оскара, Нобеля и Грэмми вместе взятые.
Конечно, если сравнивать Canon 5D Mark II по всем показателям с дорогими "монстрами" из высшего эшелона, то окажется, что кроме большого датчика, по многим позициям он уступает камкордерам и выступать с ними на равных, а тем более, заменить их не сможет. В эту маленькую коробочку невозможно запихнуть все достижения современной техники. Но компактность в то же время является и преимуществом Марка Второго. Canon 5D Mark II — лучший инструмент там, где "танки грязи не боятся", а большие плечевые камкордеры "не пройдут" либо по размерам, либо по цене.
Как ни странно, Canon 5D Mark II обладает даром скрытой съемки. Окружающие видят перед собой человека с фотоаппаратом, думают, что он прицеливается, время от времени, делает фотоснимки, и не догадываются, что их непрерывно снимают, в том числе фиксируя все, что они говорят. В любом случае, отношение к оператору будет не такое, как к человеку, у которого увесистый камкордер на плече, явно говорящий о его принадлежности к какому-нибудь телеканалу.
— Другое значительное преимущество Марка Второго — возможность менять объективы, которых на рынке имеется невероятное множество — не в пример видеообъективам. Хоть Canon, хоть Nikon через переходник, хоть более дешевую Sigma. И ни в какое сравнение не идут цены на фотообъективы, даже дорогие. Видеообъективы просто на порядок дороже. Широкоугольные HD видеообъективы, например, 1/2" или 1/3" стоят дороже самих камкордеров — от 450 000 рублей! В этом мы видим все ту же революционную роль Марка Второго, подрывающего основы существующего мирового порядка, при котором сменная оптика в видеопроизводстве была испокон веков доступна только корпорациям. Не будем здесь отвлекаться — на тему фотообъективов полно материалов на ресурсах, посвященных фотографии. Факт в том, что теперь, практически, любому пользователю среднего класса доступен по цене целый арсенал оптики для высокохудожественной видеосъемки и производства полноценных документальных или даже игровых фильмов.
Canon 5D Mark II имеет HDMI выход (мини-гнездо) для просмотра отснятого видеоматериала на телевизорах и мониторах. Причем этот HDMI-выход выдает чересстрочное видео 1080i, хотя сами файлы записываются и сохраняются в прогрессивном виде 1080p.
Оптимальная настройка Canon 5D Mark II для съмки видео:
Режим съемки — M, то есть ручной. Уровень чувствительности (ISO) — 160 — 320 — 640 — 1250.
Зайдя в меню Picture Style — User Def., необходимо убрать все "искусственные добавки". Полностью убрать резкость (Sharpness), контрастность — они умертвляют живую картинку, делает ее более искусственной. Насыщенности (Saturation) можно оставить одну четверть шкалы.
Учитывая вышеупомянутые преимущества и недостатки, Canon 5D Mark II порождает определенную технику съемки, и эта техника во многом основана на клиповом образе видеомышления. Для нее характерна высокая детализация объекта съемки, так как Марк Второй позволяет эффективно выделить объект, сконцентрировать внимание зрителя на мельчайших его деталях, "размыв" при этом фон и ненужные элементы изображения. Ограниченность в панорамировании, точнее отсутствие возможности качественного панорамирования заставляет искать динамику не в движении, а в смене кадров. ВИДЕОКАМЕРОН отмечает по статистике продаж, что многие пользователи Марка Второго широко применяют для съемки системы стабилизации, типа Glidecam. Оборудование Glidecam позволяет снимать короткие, но выразительные динамичные планы.
Canon 5D Mark II идеален для постановочной съемки, когда у вас есть время сделать сколько угодно дублей. Canon 5D Mark II особенно превосходно передает человеческие лица, и вообще любые живые существа на размазанном заднем фоне при минимуме движения в кадре. Но аппарат плохо справляется при съемке жестких линий, например, зданий, а также в ситуациях, где много движения, не важно движется сама камера или объект съемки. Тут мешает все тот же эффект "жалюзи" (rolling shutter). Особенно болезненно проявляется этот эффект при съемке концертов, дискотек и других мероприятий, где применяются стробоскопы и фотовспышки. Они вызывают резкие горизонтальные полосы в кадре, и бороться с этим никак не возможно. Пока. Конечно, инженерная мысль продолжает работать в этом направлении, и возможно, со временем эти досадные слабости будут устранены.
Писать, как обычно, РЕЗЮМЕ ВИДЕОКАМЕРОНА будет излишне. Чтобы сделать выбор, Вам необходимо тщательно взвесить все вышеперечисленные за и против, примерив их на себя, для собственных нужд съемки. Можно сказать одно: Марк Два — очень уникальная и высококачественная камера, но не для всех случаев. Блаженны пользователи, у которых помимо Марка Второго, имеется нормальная видеокамера. Это будет наилучший вариант.
Полная зарядка полностью разряженного аккумулятора при температуре 23°C занимает приблизительно 2 с половиной часа. Продолжительность зарядки аккумулятора зависит от температуры окружающей среды и от уровня заряда аккумулятора. Заряда аккумулятора хватает при температуре 23° С приблизительно на 850 снимков, при температуре 0° С — приблизительно 750 снимков.
Комплектность:
— камера (корпус) с окуляром и крышкой для корпуса
— аккумулятор LP-E6
— зарядное устройство LC-E6
— плечевой ремень
— кабель USB
— стерео видео кабель
— диск EOS Digital Solution
— диск Software Instruction Manuals
CANON EOS 5D MARK II (BODY) —СНЯТО С ПРОИЗВОДСТВА
v_stavtsev
Решил собрать в одной записи все накопленные за 3 года наблюдения по особенностям видеосъемки у этого фотоаппарата.
Canon 5d mark2 с объективом 24-105 f/4 L IS и микрофоном Rode SVM
Какое-то время после начала продаж устройство обладало крайне ограниченным функционалом в видео. Никаких ручных выдержки, диафрагмы, исо. Заблокировать экспозицию на время съемки кадра можно было только поймав нужную яркость, водя туда сюда объективом и нажав кнопку блокировки. Дабы получить хотя-бы контроль диафрагмы, люди использовали объективы Никон через переходники. ( 2 июня 2009г прошивка 1.1.0 добавила контроль диафрагмы, исо и выдержки при съемке видео.)
Есть еще один хитрый ход со стороны производителя: аппарат снимает 1920х1080 30 к/с и звук 44100, что не особо соответствует принятым стандартам кино и телевидения. В данном случае надо 29.97 к/с
и 48000 и мы получим хотя бы нормальный NTSC
При съемке в 1920х1080 и 640х480, в записанных файлах используется цветовое пространство, используемое обычно для SD видео — Rec. 601 http://en.wikipedia.org/wiki/Rec._601 Это причина, почему первое время у файлов с 5д2 многие видео-плееры и монтажные программы обрезали 0-255 диапазон до 16-235
( 16 марта 2010г прошивка 2.0.3 добавляет NTSC 29.97 к/с , PAL 25.00 к/с и еще 23.976 к/с . Также добавлена ручная регулировка уровня микрофона (64 уровня), гистограмму для видео в ручном режиме, режимы Tv и Av и изменение частоты для звука с 44.1 кГц на 48 кГц. )
Не прошло и двух лет, что называется.
В принципе это было не особо страшно, монтажка (премьер от адоб в моем случае) нормально делала из этого NTSC, единственная серьезная проблема возникала при синхронизации звука с внешним рекордером. Внешний аудиорекордер пришлось достаточно часто использовать для подстраховки из-за неудовлетворительных характеристик з вукового тракта фотоаппарата. По прошествии времени думается, что в проблемах синхронизации я сам был виноват, насколько помню в рекордере и проекте премьера выставлял 48000, ну а фотик писал 44100. Скорее всего, выстави на рекордере те же 44100 все бы получилось без плясок.
Чуть подробнее про аудио тракт фотоаппарата. В тушке есть встроенный моно микрофон и разъем стереоджек 3.5 для внешнего. Звук со встроенного ужасен совсем, а с внешнего в принципе терпимо, но есть нюансы:
В более или менее тихой обстановке АРУЗ задирает усиление сигнала, до уровней, когда фоновое шипение тракта становится сравнимо с записываемым звуком. Это в принципе можно несколько приглушить в монтажке.
Вторая проблема посерьезней — громкие звуки. Аудиосхема аппарата периодически неадекватно на них реагирует и уходит в странный клиппинг. Вот пример.
Происходит обрезание сигнала на уровне примерно -6дБ Зачем? До этого я не сталкивался со свукозаписывающей аппаратурой, поступающей подобным образом. Обычно используется весь диапазон. Здесь в результате в этих местах звук очень неприятно искажен.
В частности для подмены такого испорченного звука использовался автономный аудиорекордер.
Кстати аудиорекордер тоже может при высоком уровне сигнала обрезать уровень, но делает это по достижении 0дБ и на слух эти места вполне ничего. Несмотря на то, что я обычно настраивал чувствительность рекордера с запасом на всякий случай, случалось всякое, но даже такие места с клиппингом в отличие от фотика можно использовать. Пример перегруза на рекордере Edirol R-09
В завершение разбора аудиотракта покажу еще одну одну вещь, на которую когда-то обратил внимание. Кстати на ней еще видно, что фотик при желании вполне может писать уровни до 0дБ
Если приглядеться, каналы записаны со смещением от центров так сказать, причем уровень смещения у каждого различен. На звуке это в принципе отражается не сильно, просто в целом еще одно свидетельство, что аудиотракт здесь реализован прямо по рецепту грузинского блюда "жричтодали".
Так-же после появления прошивки с возможностью регулировки уровня звука, стало возможным использование рекордера вместо микрофона. Несмотря на то, что тракт фотоаппарата портит звук по любому, возможно это самый удобный и в принципе приемлемый по качеству вариант , который можно использовать. К входу для микрофона подсоединяется линейный выход рекордера, в фотоаппарате усиление на минимум и в рекордере выходной уровень подбирается, чтобы на записанном видеофайле не было клиппинга на громких звуках.
Как ни пытались инженеры кэнон испохабить изначальную картинку фотоаппарата, им это удалось не до конца. Картинка в принципе схожа с фотографиями, которые делает аппарат, но так-же есть масса "но". Во-первых конечная детализация в режиме 1920х1080 явно не дотягивает и составляет около 1400х800.
Запись в цветовом пространстве 4:2:0 сильно ограничивает возможности последующей цветокоррекции. Практически всегда после цветокоррекции подобного материала, можно понять, что исходник был 8бит. Впрочем всякие 4:2:2 и даже некомпресс здесь помогут не сильно, разве что артефакты компрессии пропадут. Для серьезной работы с цветом все-же исходник нужен РАВ. Здесь остается изначально при съемке максимально попасть как минимум в баланс белого, а также прочие настройки картинки при записи делать с полным пониманием того, что и как с изображением будет делаться в дальнейшем.
Для тонкой настройки изображении, в камере есть несколько заводских профилей и 3 места для пользовательских. Профили оказывают очень существенное влияние на записываемое изображение, в первую очередь на цвет и контраст.
Сравнительная картинка как профилей от производителя, так и сделанных различными энтузиастами с их названиями.
Полноразмер — http://img-fotki.yandex.ru/get/3805/nt9m.b/0_3b022_946e908d_orig
СТАНДАРТ — МОНОХРОМНОЕ зашиты в камеру. В них и в любых других можно более менее оперативно менять четкость, контраст, насыщенность и оттенок.
Профили GENESIS PANA — SUPERFLAT01 созданы различными энтузиастами в экспериментах, как в поисках наиболее оптимального рабочего процесса по последующей обработке материала так и в прочих целях.
Профили NOSTALGIA — P-SNAPSHOT сделаны фирмой CANON и валяются где-то на их сайте.
Так-же на просторах интернетов можно и помимо представленных найти массу прочих профилей, а так-же сделать самому, взяв за основу любой, не защищенный от копирования в программе PICTURE STYLE EDITOR.
Думаю стоит рассказать о некоторых нюансах в цветопередаче камеры. Главным образом только один момент периодически бросался мне в глаза: очень любит эта камера превращать порой голубой/синий в фиолетовый
Пример съемки какой-то гирлянды.
В оригинале там нет и намека на фиолетовый, вся эта штука светит синим, а на изображении масса фиолетовых участков. Причем обратил я на это внимание очень давно, когда сравнивал цветопередачу камеры sony2100 и фотоаппарата canon 5D Снял и тем и другим кучку разноцветных жестяных банок с чаем. К сожалению сохранился только снимок с видеокамеры
Банку LADY GREY canon 5d тогда увел в фиолет, и эта история продолжается, как видно и в последующих моделях.
Один из самых известных и неприятных дефектов на записанном видео — эффект "муара"
Оригинал — http://img-fotki.yandex.ru/get/4114/nt9m.9/0_37627_ae397bf9_orig
Цветная рябь в верхней части кадра — это оно.
Кэнон никогда не рассказывал как именно берется сигнал с матрицы, но очень похоже на то, что в видеорежиме пикселы считываются с примерно схожим прореживанием. Благо технология КМОП позволяет в отличие от ПЗС считывать их выборочно.
Вообще в фотоаппарате перед матрицей есть АА фильтр, который препятствует появлению муара. На прмере этого слайда от Никон можно посмотреть как он работает.
В обычном АА фильтре, луч света, который должен был попасть на единичный пиксель разделяется на группу 2х2 В случае прореживания пикселов в видеорежиме такого разделения уже недостаточно, в результате муар на сетках, деревяшках, клетчатых пиджаках и много где еще.
Видео жмется кодеком h264 с потоком около 50мбит в режиме 1920х1080 Несмотря на столь внушительную цифру результат далеко не всегда хорош. Кстати кодек использется упрощенный (baseline) и без использования CABAC (http://ru.wikipedia.org/wiki/CABAC) При обилии деталей в кадре (скажем много зелени, растительности в фокусе) качество картинки падает весьма заметно. Такая же картина наблюдается с увеличением шума при съемке на повышенных значениях исо.
Размер матрицы здесь превышает массово используемый в кино super35 около двух раз по площади и такой кинокадр называется VistaVision http://en.wikipedia.org/wiki/VistaVision Для получения сравнимой DOF (http://en.wikipedia.org/wiki/Depth_of_field) с super35 на одном фокусном, необходимо прикрыть диафрагму на один стоп.
Рабочий отрезок EOS позволяет подсоединять очень много различных объективов от других систем, в том числе и советские м42 через соответствующие переходники.
Пример изображения с объективом Юпитер-37 или Гелиос-40, уже не помню.
Исо. Приемлемым диапазоном по уровню шума можно считать до 2000 включительно. До 1250 так вообще хорошо. Еще один интересный момент, шум растет не линейно с увеличением исо, а иногда даже уменьшается.
Попытка отобразить как шумит каждое значение исо в видео режиме для сравнения.
Отсюда можно сделать вывод, что для наиболее чистой картинки следует придерживаться по возможности значений 320, 640, 1250, но в принципе и то что между ними не критично, просто интересный факт. В видео совсем нет шумодава, благодаря этому насыщенный цвет сохраняется вплоть до предельных значений исо. Серьезный шум начинается с исо 3200, но значительно ранее этого значения мы столкнемся еще с одним занимательным эффектом.
Сейчас у меня под рукой только эта картинка, в принципе ее достаточно.
Итак, начиная с исо 5000 в режиме D+ и с исо 2500 в обычном режиме правая часть записанного видео у нас подозрительно зеленеет. Этот эффект проявляется тем больше, чем ниже цветовая температура ББ. Режим D+ , я его еще не упоминал, позволяет получить + 1 стоп в светах, за счет того, что фактически съемка в этом режиме происходит, скажем если выставлено исо 2500, то снимает на 1250 а потом программно правит экспозицию. Отсюда и зелень в этом режиме появляется на стоп позже. Но этот режим очень заметно прибавляет шумов даже на достаточно низких значениях исо, оттого использовать его на высоких значениях мягко говоря не рекомендуется.
Вот пример съемки в режиме d+ и исо 4000
Полноразмер — http://img-fotki.yandex.ru/get/4103/nt9m.8/0_348f3_505216d3_orig
Кстати на этом кадре можно увидеть сразу еще одну вещь, о которой стоит упомянуть — черная точка внутри яркого источника света. Проявляется так-же на высоких исо. Еще на гитаре заметен битый пиксель. Пиксель — единственное из этого набора , что можно исправить, правда для этого придется посетить СЦ, а если хочется устранить в тот же день еще и заплатить 450р (копия москва сц)
Пиксель крупным планом
Будучи записанным на видео, он превращается в хорошее такое пятно чуть ли не 7х7
Стоит еще упомянуть особенность работы некоторых зум-объективов в видеорежиме на примере 24-105 4 L
Этот объектив вообще хорош в качестве штатного, обладает постоянной светосилой 4, стабилизатором и в целом высоким качеством изображения. К сожалению в случае, если в работе необходимо сочетание постоянной светосилы и зума, на этой изначальной ф/4 и придется остановиться. Если отойти от этого значения, то при увеличении фокусного расстояния картинка начнет стремительно темнеть и разница на 24мм и 105мм может достигать более стопа.
Пример зуммирования на 4 и 4.5
Причина этого эффекта в наличии двух диафрагм в объективе
2 — управляемая электронно и 1 — связаная механически с зумом.
Стабилизатор у данного объектива очень хорош, а если был бы он еще потише.
Эффект "желе" свойственный камерам на КМОП матрицах заметно проявляется только на больших значениях фокусных расстояний. Думаю примерно на 200-300мм уже надо очень аккуратно совершать горизонтальные движения объективом. На штатном 24-105 явно в глаза не бросается.
Электропитание. Родного аккумулятора хватает примерно на 1.5 — 2ч съемки. Причем это значение может сильно уменьшится, по замерам потребления электричества фотиком, достаточно просто держать включенным LiveView и потребление составит 0.75-0.8А и при старте записи вырастет лишь до 0.92-0.95А А если даже в режиме LiveView перейти в меню, потребление мигом снизится до 0.25-0.27А
Видимо основной потребитель энергии здесь — именно КМОП матрица с обвязкой, в режиме непрерывного считывания выходит около 0.5А потребляет ну и так-же греется.
На родные аккумуляторы в то время была очень негуманная цена, решил приобрести китайские. Они без чипа, фотоаппарат не показывает заряд и может вырубится в самый неподходящий момент. Причем в связи с тем, что качество у аккумуляторов оказалось реально китайским, даже какой никакой опыт работы на них, и все равно невозможно рассчитать, когда же камера вырубится. Проработает он на этом аккумуляторе 2 часа или полчаса. Даже если этот аккум пронумерован чтобы не перепутать, вчера и сегодня он может отработать совсем разное время.
Проблема в конце концов была решена разборкой одного из них, извлечением внутренностей и подпайке провода, который другим концом подсоединялся к разъему для подключения аккумулятор ов sony F , у меня как раз были 2шт большой емкости.
Здесь тоже нет индикации питания, но используемые аккумуляторы sony 970 имеют емкость в 6.6А/ч и проблема такого плана вообще отпала. Их, если весь день скажем снимать, достаточно просто один раз где-то посреди дня поменять и все.
Так-же стоит отметить, что при аварийном отключении камеры при работе на китайских аккумуляторах, запись всегда завершалась корректно.
